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Uma pintura de 1857 intitulada "Sem nome e sem amigos": uma representação do papel das mulheres na sociedade vitoriana

Há uma 9️⃣ pintura de 1857 chamada "Sem nome e sem amigos", de Emily Mary Osborn, que mostra uma cena acecasino uma loja 9️⃣ de arte como uma cena teatral. A chuva cai do lado de fora e homens estão acecasino escadas, escrevendo registros, 9️⃣ ou vestindo chapéus altos com seus rostos iluminados enquanto se curvam sobre jornais, todos direcionando nossa vista para o evento 9️⃣ principal.

No centro da cena está uma mulher vestida com um vestido vitoriano. Ela parece desanimada, cansada, sem esperança, exausta. Um 9️⃣ menino pequeno está ao seu lado, muito mais ereto, com os brilhos vermelhos acecasino contraste drástico com os dele, que 9️⃣ são pálidos como um fantasma. Ela está esperando nervosamente por uma resposta de um homem mais velho, que está por 9️⃣ trás de um balcão, examinando uma pequena tela. Pertence isso a ela, ou é isso por ela? A curiosidade acecasino 9️⃣ seu olhar sugere que ele não está impressionado.

Esta pintura, exibida na mostra "Agora você nos vê", Mulheres artistas na Grã-Bretanha: 9️⃣ 1520-1920, aberta no Tate Britain acecasino Londres, resume como deve ter sido a vida para as mulheres vitorianas na década 9️⃣ de 1850. Em uma sociedade dominada por homens, as mulheres eram praticamente invisíveis, exceto acecasino casa, e não eram levadas 9️⃣ a sério como profissionais. Elas pertenciam aos homens: legalmente, elas eram a propriedade de seu marido ou pai, e não 9️⃣ tinham direito ao voto. Se uma mulher quisesse se tornar artista, ela era proibida de estudar o nu. Após 20 9️⃣ anos de campanha, a Academia Real permitiu que as mulheres estudassem a partir de 1893. E não havia educação financiada 9️⃣ pelo Estado (a escola Slade de arte fina abriu acecasino 1871).

As mulheres mostraram o que se sente ao serem excluídas 9️⃣ - mas também brincaram um pouco

Houve pouca chance de venderacecasinoarte também. Era comum que os negociantes de arte 9️⃣ riscassem o nome de uma mulher e o substituíssem por um nome mais comercial de homem, o que explica por 9️⃣ que tantas obras de arte estão saindo à tona. Levou oito décadas desde a pintura de Osborn para que uma 9️⃣ mulher fosse eleita Acadêmica Real (Laura Knight acecasino 1936) e 166 anos até que uma tivesse uma exposição solo importante 9️⃣ acecasino todas as galerias principais do museu (2024, Marina Abramović). Foi também quando o principal crítico de arte vitoriano John 9️⃣ Ruskin escreveu: "O poder do homem é ativo, progressivo, defensivo. Ele é eminentemente o fazedor, o criador, o descobridor, o 9️⃣ defensor [...] Mas o poder da mulher é para o governo, não para a batalha - eacecasinointeligência não 9️⃣ é para a invenção ou a criação."

Apesar disso, as mulheres criaram, inventaram, fizeram, descobriram e - como essa mostra histórica 9️⃣ e inovadora mostra - quebraram as barreiras de seu gênero, encontraram maneiras ingênuas de se safar de suas restrições e 9️⃣ dominaram todos os gêneros, tamanhos, escalas e formas. Desde o collage até a pintura, escultura e

grafia, elas pintaram cavalos 9️⃣ acecasino movimento, flores acecasino bordado de agulha e imortalizaram não apenas como artistas no cavalo, mas, no caso de Louise 9️⃣ Jopling, como artistas grávidas - acecasino uma pintura que o Tate agora adquiriu. Jopling também fundou uma escola de arte 9️⃣ para mulheres na década de 1880.

Essas mulheres mostraram-nos o que se sente ao serem excluídas - mas também brincaram um 9️⃣ pouco. A obra "Trabalho de mulher" de Florence Claxton apresenta uma cena ao ar livre centrada acecasino um homem com 9️⃣ um bezerro de ouro acecasino um pedestal atrás dele (uma referência à adoração de falsos deuses). Ele é cercado por 9️⃣ mulheres apontando para o horizonte acecasino busca de oportunidades (porque não havia nenhuma), ou olhando no espelho (porque quem precisa 9️⃣ de educação quando você temacecasinoaparência?). Mas como todas as comédias negras, ele faz piada dos tristes realidades para 9️⃣ as mulheres.