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Rachel Cusk: uma escritora que não tem medo de causar polêmica

Uma das personagens femininas no novo romance de Rachel Cusk ♣️ confessa uma habilidade de choque que é "instintiva e inconsciente". Isso também pode descrever Cusk herself. Ser controversa é natural ♣️ para ela (pense no arrojo articulado de A Life's Work , seu livro sobre maternidade, ou The Last Supper ,blaze com jogarfascinante memória sobre ♣️ viver na Itália, que foi pulverizada depois que alguém descrito nele processou, ou Aftermath , sobre o rompimento de seu casamento, que ♣️ resultou blaze com jogar uma maulagem crítica nos jornais). E ela continua a se recusar a puxar mesmo um fio de lã ♣️ sobre seus próprios – ou outra pessoa – olhos. Originalmente consciente, voltada para dentro e indeterrada, ela se tornou cada ♣️ vez mais persistentemente determinada a escrever sobre a vida exatamente como a encontra, e em Parade consegue uma façanha brilhante, crua e ♣️ inquietante.

Foi com Outline (2014) que Cusk pioneirou uma nova abordagem para escrever, uma maneira de injetar ficção blaze com jogar autobiografia com uma fluência ♣️ que fazia você se perguntar por que mais romances não eram escritos dessa forma. E a resposta para essa pergunta pode ser ♣️ apenas que ela é um caso único, um sabor adquirido vale a pena adquirir: ninguém mais pode fazer o que ♣️ ela faz da maneira que ela faz. Parade levablaze com jogarexperiência adiante: ele persegue e profundiza seu interesse de longa data na ♣️ relação entre arte e vida blaze com jogar uma sequência narrativa que também explora alianças tortuosas entre homens e mulheres, a natureza ♣️ do gênero e as complicações envolvidas blaze com jogar perder um pai. Cada assunto é abordado com uma intensidade intelectual que me ♣️ pareceu ser caracteristicamente francesa (Cusk mora blaze com jogar Paris, o que pode ter dado um estímulo adicional).

Suas histórias se sobrepõem, sugestivas ♣️ às vezes de uma versão menos lasciva de La Ronde de Schnitzler, e ela escreve sobre vários artistas diferentes, homens e mulheres, cada ♣️ um referido como "G" – não há necessidade de decoração com nomes completos. Conhecemos um homem G que pinta tudo ♣️ de cabeça para baixo – uma ideia brincalhona sobre a qual ela é séria (ela não faz piadas). Ela descreve ♣️ a reação da esposa enquanto ela olha para as pinturas de cabeça para baixo de G: "O sentimento de tudo ♣️ parecer certo, mas ser fundamentalmente errado, era um que ela reconhecia poderosamente: erablaze com jogarcondição, a condição de seu sexo." ♣️ Olhando para o retrato que seu marido pintou dela, ela se sente diminuída: "Ela vê o espetáculo deblaze com jogarprópria ♣️ vida não realizada." Cusk nos encoraja a considerar a tirania da representação e seu escopo para traição. E o que ♣️ é então frustrante, mas, ao mesmo tempo, convincente, é que a esposa não expressa suas objeções. Isso se deve, entendemos, ♣️ ao fato de que, o retrato éblaze com jogarconquista também – através do prestígio emprestado de ser a modelo/mulher do ♣️ artista famoso.

Pouco depois disso, outra mulher – Cusk agora escreve na primeira pessoa – relata: "Uma manhã, andando por uma ♣️ rua quieta e ensolarada onde as pessoas sentavam blaze com jogar mesas de café tomando café, fui atacada por uma estranha que ♣️ me atingiu fortemente na cabeça. Minha agressora era uma mulher, embora louca pela loucura ou a adição, e este fato ♣️ de seu gênero causou dificuldades tanto na relatação do evento posterior quanto blaze com jogar minha própria resposta a ele." Quando ela ♣️ volta blaze com jogar si, ela avistablaze com jogaragressora olhando para ela de longe, "como um artista se afastando para admirarblaze com jogar♣️ criação". É difícil descartar a ideia de que a escrita de Cusk é assim também: fale – afaste-se.

Ela está plenamente ♣️ ciente do quanto as mulheres tendem ruinosamente para a autoflagelação

Ela sugere ainda que a vítima se tornou uma peça de ♣️ exibição. Uma multidão se reúne para fitá-la. Estamos blaze com jogar uma cidade estrangeira que supomos ser Paris: a imprecisão é proposital. ♣️ O clima é inquietantemente desconfortável e a cidade está repleta de crianças que parecem sempre estar chorando. Há uma ferocidade ♣️ controlada no olhar de Cusk sobre as mulheres que descreve. Ela está disposta a ser crítica com as mulheres (incluindo ♣️ a si mesma) tanto quanto as elogiar. Ela está plenamente ciente de quanto as mulheres tendem ruinosamente para a autoflagelação ♣️ e nos faz nos perguntar sobre as capitulações femininas e os passos grotescos. Ela nos diz o motivo pelo qual ♣️ uma mulher é perversamente atraída por seu futuro marido: "Foi a desaprovação dele que a seduziu."

Ao longo do caminho, ela ♣️ está interessada blaze com jogar mostrar as maneiras como nós todos – as mulheres principalmente – estamos nos apresentando como nós mesmos, ♣️ nossos lares nossos palcos – e acredita que é possível que a maioria de nós continue se comportando como se ♣️ estivessem sendo observados mesmo quando sozinhos. Ela está interessada nas armadilhas das performances e os riscos da exposição e o ♣️ que surge mais urgentemente é o anseio por invisibilidade, que ela descreve como o estado ideal para um artista.

É fascinante ♣️ como ao notar o que Cusk ousa abordar, você continua identificando novos tabus. Sobre a relação complicada do amor com ♣️ a liberdade: "Frequentemente recebemos a impressão confusa de que o amor desprezava a liberdade e, ao mesmo tempo, procurava se ♣️ passar por ela." Sobre a morte e não sentir o que você deveria sentir: "Na notícia deblaze com jogarmorte, não ♣️ sentimos nada, e percebemos que teremos nada foi a maior tragédia que poderia nos acontecer, pois seu efeito sobre nós ♣️ poderia apenas revelar maiores profundidades e larguras de não-sentimento, de tal forma que quase parecia cancelar nós mesmos." Ela também ♣️ nota de forma extravagante e provocativamente no despertar deblaze com jogarmãe: "De repente, não podíamos tolerar o capitalismo. Encontramosblaze com jogar♣️ presença blaze com jogar nossas vidas, da qual ele havia feito uma prisão, repugnante. A nossa mãe era uma função do capitalismo?"

No ♣️ final do romance, na seção que descreve a morte da mãe, o tom do prosa muda à medida que o ♣️ "Eu" inicial é substituído por "nós". Ele ganha impulso blaze com jogar um testamento confessional exaltado e excruciante, uma exploração de dor, ♣️ aprisionamento e perda. Enquanto a pintora de Cusk se concentra blaze com jogar pintar o mundo de cabeça para baixo, Cusk continua ♣️ virando-o de cabeça para baixo.