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Resumo: Documentários de Mila Turajlić sobre o papel do cinema na construção de narrativas políticas

A parecia de documentários da cineasta ⚾️ Mila Turajlić vale a pena ser assistida, pois eles destacam e questionam o papel do cinema na construção de narrativas ⚾️ políticas. O primeiro,

"Ciné-Guerrillas: Cenas dos rolos de Labudović" (★★★★☆)

, foca na própria história do cinegrafista pessoal de Tito, Stevan ⚾️ Labudović, particularmente estratégia race roleta um episódio chave quando ele foi enviado para cobrir a guerra de independência da Argélia como parte ⚾️ da push anticolonial global da Iugoslávia.

Como adolescente partisan com um apetite por aventura, Labudović, como emissário de Tito, desfrutava de ⚾️ acesso ilimitado ao Armée de Libération Nationale (ALN). Disposto a se colocar na linha de fogo para obter os ângulos ⚾️ chave na luta contra os franceses, ele se tornou um tipo de Robert Capa ou Don McCullin do "terceiro mundo" ⚾️ (na época tardia dos anos 1950, ainda um termo aspiracional referindo-se a "países não alinhados", frequentemente novos países independentes procurando ⚾️ uma alternativa à geopolítica do direito do mais forte). Como a Argélia não tinha indústria cinematográfica, as habilidades de Labudović ⚾️ eram indispensáveis para combater a representação francesa dos combatentes pela liberdade como brutais fellagha (bandidos) e, além disso, destacarestratégia race roleta⚾️ natureza emancipatória para influenciar a opinião mundial.

A França tentou obstruir a discussão e a legitimidade da questão argelina no nível ⚾️ internacional, de maneira semelhante a como os EUA estão tentando com Gaza e a Rússia com a Ucrânia. Mas, como ⚾️ um lobista argelino observa aqui, as imagens prateadas de manobras e ataques de guerrilha de Labudović no matagal do Norte ⚾️ da África ajudaram a tornar o conflito visível. Pouco depois, a ONU aprovou a resolução anticolonial de 1960 que levou ⚾️ à independência da Argélia. Enquanto Tito tinha seus planos para uma nova comunidade mundial menos hegemônica, o Ciné-Guerrillas inspira-nos com ⚾️ a lembrança de que a máquina democrática global já existia e funcionava bem quando untada pela narrativa certa.

O arco da ⚾️ história é plenamente alcançado estratégia race roleta Ciné-Guerrillas, o herói condecorado. Mas Turajlić gosta de destacar as escolhas editoriais feitas no caminho, ⚾️ como cenas propagandistas nas quais Labudović foi forçado a estagiar, ouestratégia race roletarelutância estratégia race roleta colocar a morte estratégia race roleta câmera. Este ⚾️ segundo segmento mais autorreflexivo,

"Não Alinhados" (★★★☆☆)

, mergulha mais fundo neste trabalho estético e se questiona se ele produz narrativas ⚾️ políticas duradouras. Confrontada com latas enferrujadas dos filmes da Filmske Novosti (Notícias Iugoslavas) organização para a qual Labudović trabalhou, ela ⚾️ questiona se esses fragmentos órfãos têm algum significado hoje, com o projeto iugoslavo morto há muito tempo. A citação de ⚾️ abertura de Walter Benjamin ressoa pesimisticamente: "A história desfaz-se estratégia race roleta imagens, não estratégia race roleta histórias."

A contradição é que Turajlić claramente é ⚾️ nostálgica por uma linha narrativa clara; o idealismo e a clareza moral que impulsionavam a 1ª Cimeira dos Não Alinhados ⚾️ estratégia race roleta Belgrado estratégia race roleta 1961 (que foi filmada por Labudović), o romance oceânico da Galeb, o navio diplomático iugoslavo estratégia race roleta que ⚾️ o presidente cortejava seus parceiros asiáticos e africanos (agora enferrujando estratégia race roleta um estaleiro croata). Turajlić se concentra estratégia race roleta como a ⚾️ visão de Tito foi traída pelas superpotências e seus subordinados hostis a desviar do mesmo velho conto.

No entanto, querendo resgatar ⚾️ a história nas imagens, presa estratégia race roletaestratégia race roletalealdade entre afirmar a mensagem e questionar a mídia, Turajlić não consegue produzir ⚾️ uma resposta satisfatória para