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Paines Plough: 50 anos de trailblazing teatral

Tudo começou pokerrooms 1974, pokerrooms um pub chamado Plough pokerrooms Bedford. Cinquenta anos depois, ♣️ a Paines Plough é uma empresa pioneira no teatro. Dedicada a novas peças, a empresa apresentou o trabalho de dramaturgos ♣️ importantes como David Pownall, Sarah Kane, James Graham, Kae Tempest, Mike Bartlett e muitos outros. Atores que viajaram com a ♣️ empresa incluem Harriet Walter, Peter Capaldi, Claire Foy, Ben Whishaw e Andrew Scott. Para marcarpokerroomsmeia-centenária, os principais jogadores ♣️ se lembram dos confrontos, primeiros e criatividade feroz da empresa.

John Adams (diretor artístico fundador)

Nós nos encontramos pokerrooms Bedford, onde eu ♣️ estava morando, e fomos para uma bebida pokerrooms um pub chamado Plough, onde a cerveja era produzida por uma empresa ♣️ chamada Paines pokerrooms St Neots, pokerrooms 1974. Um ator maravilhoso chamado Chris Crooks havia pedido ao dramaturgo David Pownall que ♣️ escrevesse um monólogo para ele. Andrew Leigh, o gerente geral do Edinburgh Lyceum, disse que poderíamos usar o estúdio para ♣️ três apresentações no festival de 1975. A peça, Crates on Barrels, era sobre um discípulo de Diogenes o Cínico que ♣️ vivia pokerrooms um barril, então nós dirigimos até Edimburgo puxando um trailer com um barril de oito pés: tivemos que ♣️ cortá-lo ao meio para caber pokerrooms certos lugares.

Uma noite, havia quatro pessoas no público, uma das quais era Irving Wardle, ♣️ que escreveu uma boa crítica no Times. Usei essa crítica para vender nosso próximo projeto. Voltamos pokerrooms 1976 com Music ♣️ to Murder By, que ganhou um prêmio Fringe First e você não conseguia comprar um ingresso. Ele ficou pokerrooms turnê ♣️ por 18 meses. Não haveria Paines Plough sem o festival Fringe de Edimburgo.

Nós não tínhamos um gerente de palco e, ♣️ quando chegávamos a um lugar, nós todos despejava-mosmos tudo do Ford Transit. A atriz Fiona Victory fazia as roupas, então ♣️ tinha que fazer seu cabelo renascentista. Diana Kyle, outra atriz, configurava o som e eu fazia a iluminação. O acordo ♣️ era que tínhamos que sair do teatro antes que os pubs fechassem às 10.30pm. Éramos teatro guerrilha.

Donna Franceschild (dramaturga)

Songs for ♣️ Stray Cats and Other Living Creatures foi a produção do aniversário de 10 anos pokerrooms 1985. Pip Broughton era o ♣️ diretor e foi o elenco mais extraordinário: Josie Lawrence, que interpretou a personagem principal, John McGlynn, Peter Capaldi, George Rossie ♣️ e Elaine Collins.

Peter Capaldi era tão engraçado e tinha uma humanidade natural, uma pessoa realmente maravilhosa. Ele e Elaine se ♣️ reuniram durante os ensaios. Uma tarde antes de uma performance, estávamos todos nos sentando no bar Tron pokerrooms Glasgow e ♣️ o ex-namorado de Elaine chegou, encontrou Peter e o acertou com um soco forte o bastante para derrubá-lo da cadeira. ♣️ Bem no segundo ato, o personagem de Peter tenta espancar outro cara. Depois que isso acontece, ele tem hematomas no ♣️ rosto, mas ele tinha hematomas desde o início!

Katie Posner (co-diretora artística atual)

Os dramaturgos que a Paines Plough produziu são alguns ♣️ dos maiores que temos no Reino Unido. Estávamos fazendo uma limpeza no andar de cima e encontramos o rascunho final ♣️ de Sarah Kane's Crave com notas de Vicky Featherstone.

Vicky Featherstone (ex-diretora artística)

Quando cheguei à Paines Plough pokerrooms 1997, Mark Ravenhill ♣️ era o gerente literário e Sarah Kane se tornou residente. Sua teoria era que nenhum escritor realmente queria escrever. Ela ♣️ disse que era um negócio muito solitário e você precisava literalmente trancá-los pokerrooms um espaço para fazê-lo. Ela veio com ♣️ o Lock In: seis escritores chegariam às sextas-feiras de manhã e não teriam permissão para nada de fora, nenhuma ligação, ♣️ nada. Nós lhes trazeríamos comida, eles escreveriam, voltariam para casa, voltariam no dia seguinte e escreveriam novamente. Somente um escritor ♣️ se atreveria a sugerir isso. Imagine se eu sugerisse tirar os telefones dos escritores e forçá-los a escrever!

Durante o Lock ♣️ In, escrevi os dois primeiros atos de Osama the Hero, que fiz no Hampstead theatre pokerrooms 2005, então foi instrumental ♣️ para mim.

Sarah estava coordenando nosso Wild Lunch writers' group. Ela escreveu Crave pokerrooms 1998 porque a peça pretendida por Rebecca ♣️ Prichard foi recolhida pelo Royal Court. Não fazia sentido nós fazermos uma leitura à tarde da mesma peça, então perguntei ♣️ a Sarah se ela escreveria algo. Ela disse: "Eu faria, mas precisamos virar um título e uma ideia, então eu ♣️ farei isso sob um pseudônimo."

Dennis Kelly (dramaturgo)

Lembro-me de ir para uma reunião com Vicky Featherstone e John Tiffany. Eu fiquei ♣️ muito surpreso ao sair como seu escritor residente. Eu disse nada, eu apenas deixei eles continuarem falando. No final da ♣️ conversa, eles até conseguiram falar para me contratar para minha peça After the End. Sentiu-se como se tivesse mantido quieto ♣️ por um pouco mais tempo, teria conseguido um carro.

John Adams (diretor artístico fundador)

Porque não tínhamos dinheiro, eu vivia pokerrooms casa ♣️ de David Pownall dormindo pokerrooms um armário por um ano. Foi nos tempos pokerrooms que você era pago seu benefício ♣️ de desemprego independentemente. Esse sistema subscreveu a Paines Plough pelos primeiros anos ou dois. Aprendemos onde ficavam os escritórios de ♣️ emprego do norte da Inglaterra, assinávamos, então voltávamos para fazer arte. Não tínhamos que fazer planos de negócios ou pedidos ♣️ dizendo a quem isso iria agradar. Nós apenas fazíamos o trabalho.

Vicky Featherstone (ex-diretora artística)

Nesses dias as pessoas podiam ser pagas ♣️ para ter um pouco de tempo e espaço apenas para existir. Uma das coisas difíceis para os artistas agora é ♣️ que você tem que estabelecer o que é o resultado antes mesmo de dizer qual é a ideia.

DK: Eu não ♣️ entendi o que era um escritor residente. Eu continuava pensando: "Eles vão me pedir para fazer algo." Eles disseram: "O ♣️ que nós queremos que você faça é se esfregar e simplesmente conversar." Eu continuava pensando: "Devo afiá-los algumas canetas ou ♣️ algo assim?"

Alguém Jones (bolsista de escritor)

Eu me tornei bolsista de escritor pokerrooms 2024 e estava muito mais envolvido do que ♣️ esperava.

DK: Eu estava na casa e Mark Ravenhill havia estado trabalhando do lado de fora e eu fiquei estupefato. As pessoas ♣️ vinham, como Enda Walsh e Abi Morgan, esses escritores que realmente admirava. Ser exposto a isso faz você se sentir ♣️ como se pudesse fazer isso, pode dar uma cambalhota.

SJ: No meu primeiro dia, todos eram como: "Oh, deixe-me dar alguns dramas ♣️ para você ler." Eu tenho um monte gigante de dramas. Foi tão importante porque você não pode conhecer toda a ♣️ história de 50 anos de uma empresa. Ajudou de maneiras das quais eu nem acho que eles perceberam.

Charlotte Bennett (co-diretora ♣️ artística atual)

A sobrevivência da empresa pokerrooms parte reside pokerroomspokerroomsinovação. É na natureza das novas histórias encontrar novas maneiras ♣️ de fazer as coisas.

KP: Sempre há outra maneira. Nós não sentamos lá dizendo: "Isso é o que você precisa fazer para ♣️ ser o melhor dramaturgo de todos os tempos." Empoderamos os escritores para serem quem eles são. Nós gostamos de ser ♣️ personalizados.

CB: Foi natural fundarmos o Prêmio de Dramaturgia Feminina com Ellie Keel pokerrooms nossos dois primeiros meses no cargo. Sentiu-se pokerrooms ♣️ linha com o ethos da empresa.

DK: Você pode desenvolverpokerroomsvoz na Paines Plough. Eu fiz After the End e Orphans ♣️ com a diretora Roxana Silbert e Our Teacher's a Troll com George Perrin. Quando fui para fazer Matilda the Musical ♣️ para o RSC e Utopia na Channel 4, a experiência de ter sido capaz de dizer a coisa que queria ♣️ dizer foi inestimável. Se você sair e fazer essas coisas de TV imediatamente,pokerroomsvoz será batida fora de você.

JA: David ♣️ Pownall, Chris Crooks e eu costumávamos andar juntos. Um estilo de vida que dizia: "Vamos andar nas colinas e depois ♣️ colocar peças à noite" era muito agradável para nós. Éramos não metropolitanos.

CB: Cresci perto de Selby, que não é tão glamouroso. ♣️ Em 2024, fizemos uma turnê de Amy Trigg's Reasons You Should(n't) Love Me para Selby town hall, onde nós, seus ♣️ amigos e eu costumávamos ir à batalha das bandas e nos embriagarmos quando tínhamos 16 anos. Essa peça premiada que ♣️ teve uma grande execução pokerrooms Londres tem o mesmo peso para nós nesse espaço quanto no West End.

Nossos predecessores, George ♣️ Perrin e James Grieve, inventaram o Roundabout, um teatro portátil de 167 assentos. Você faz uma turnê do local inteiro ♣️ com as peças nele. Você sai e está no festival de Edimburgo ou no Newington council estate pokerrooms Ramsgate ou ♣️ pokerrooms uma praia pokerrooms Poole, mas teve a mesma experiência. É mágico.

KB: Há algo visceral pokerrooms ver todas as pessoas ao ♣️ redor de você no Roundabout e, se você gosta ou não da peça, não importa porque você fez algo juntos. ♣️ Um de meus momentos favoritos foi o drama de 2024 de Daniel Kitson First Thing, quando ele pediu ao público ♣️ para contar a história com ele. Todo mundo recebeu um roteiro e uma linha. Foi tão especial compartilhar algo juntos.

VF: A ♣️ missão da Paines Plough é incrivelmente pura - ela sempre foi sobre o escritor e sempre peripatética. As missões puras ♣️ são as que duram porque foram criadas para o motivo certo.