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El reloj de Tim Hetherington: un fotógrafo que impulsa la historia

Tim Hetherington solía preocuparse mucho por el tiempo. Este era 🌜 su tema en cada asignación

gráfica, su principal objeción: ¿cuánto tiempo tenía? Nunca entendía por qué un escritor tenía una 🌜 hora completa con un tema, mientras que el fotógrafo tenía que disparar alrededor de los bordes, recogiendo 10 minutos aquí 🌜 y allá. "Espera, espera", solía decir, cada vez que me atrevía a apresurarlo. Él tenía un trabajo importante que hacer. 🌜 Absolutamente se negó a ser apresurado.

Tim y yo éramos colegas a finales de la década de 1990 cuando ambos estábamos 🌜 en la revista Big Issue. La oficina editorial era como una familia disfuncional: todos luchando por su esquina y la 🌜 mayoría aprendiendo sobre la marcha. Para algunos de nosotros, era el hogar, pero Tim solo estaba de paso, encaminado a 🌜 lugares más salvajes y mayores glorias. Se unió a convoyes rebeldes en África occidental, acampó junto a los GI en 🌜 Afganistán y registró los primeros brotes de la Primavera Árabe. Ganó un cuarteto de premios World Press Photo y recibió 🌜 una nominación al Oscar por Restrepo, el documental de guerra que hizo con el autor estadounidense Sebastian Junger, basado en 🌜 sus 15 meses incrustados en el Valle Korengal de Afganistán. En asignación, su enfoque era metódico y deliberado. En la 🌜 vida, se apresuraba a las cosas.

Una historia cautivadora

Ahora llega Storyteller para dar un giro adicional a la línea de tiempo 🌜 al unir a Hetherington en la historia. Esta exposición repleta, en el Imperial War Museum de Londres, presenta sus

grafías 🌜 y películas, sus diarios y cámaras. Las imágenes de Tim nos cuentan historias vibrantes sobre hombres y mujeres en la 🌜 primera línea. Pero indirectamente, implicitamente, también nos cuentan su historia.

La exposición guía al visitante sin contemplaciones, paso a paso, desde 🌜 su trabajo temprano en Liberia, a través de Sierra Leona y Afganistán, todo el camino hasta sus últimos días en 🌜 Misrata, cubriendo la guerra civil libia.

Una visión diferente

La estereotipo del fotógrafo de guerra es el de un buscador de emociones 🌜 fuertes, un caballo suelto, hablando en las líneas laterales como un Dennis Hopper desquiciado en Apocalypse Now. Pero Tim no 🌜 era así. Era serio y desdeña los halagos, diligente y ético. Vino al conflicto a través del trabajo humanitario y 🌜 esto se refleja en sus imágenes, que están más interesadas en el software militar que en el hardware, fascinadas por 🌜 los engranajes humanos en la máquina y las relaciones entre ellos.

Así que se siente atraído por lo que de otra 🌜 manera podría ser descartado como detalles menores: el joven rebelde exhausto con su granada de mano sobre el mostrador; el 🌜 capitán de aspecto duro que acuna a un pequeño perro que ha adoptado; los soldados aburridos que luchan en el 🌜 suelo del cuartel.

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