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A revir virada no teatro Ocidental: da “Abertura da Noite” ao fenômeno do Brexit

Quando foi a última vez que alguém 1️⃣ leu um resumo superbet za granicą um programa de teatro? Em uma peça menos conhecida de Shakespeare, talvez? Mais provavelmente superbet za granicą uma 1️⃣ ópera cantada superbet za granicą língua estrangeira com um enredo tipicamente confuso. A última coisa que você esperaria encontrar é superbet za granicą um 1️⃣ musical.

Descobrir um detalhando a ação anteriormente desconcertante no programa da peça musical Abertura da Noite, de Rufus Wainwright e Ivo 1️⃣ van Hove, não foi apenas necessário, mas uma admissão de derrota humilhante. Um musical superbet za granicą inglês precisando de uma explicação 1️⃣ impressa para que o público siga o que está acontecendo?

A impenetrabilidade do material para qualquer um que não conheça o 1️⃣ filme cult de John Cassavetes de 1977 sobre o qual foi baseado me parece a razão para as saídas do 1️⃣ público durante as prévias. A presença da favorita do fã Sheridan Smith encorajou mesmo mais avaliações do que o normal 1️⃣ na internet, mas a coletânea de notícias (embora não exclusivamente) ruins não ajudou. Malíciosos superbet za granicą todo o setor rapidamente o 1️⃣ apelidaram de Noite de Fechamento e, infelizmente, no sábado, dois meses antes e com perdas financeiras gigantescas, aconteceráesse.

Mas, segundo Wainwright 1️⃣ superbet za granicą uma entrevista na última semana, embora ele graciosamente admita que “o show certamente não era perfeito superbet za granicą modo algum” 1️⃣ e que “houveram erros cometidos superbet za granicą muitos aspectos”, a verdadeira razão foi o Brexit. Como ele disse ao Guardian: “Eu 1️⃣ realmente sinto que desde o Brexit, a Inglaterra entrou superbet za granicą um corredor mais escuro superbet za granicą que está um pouco mais 1️⃣ estreito superbet za granicąsuperbet za granicąvisão geral e a vitriol mais suspeita porque ‘passamos a rosa inglesa Sheridan Smith por um orçamento 1️⃣ de teatro europeu’ me pareceu um pouco suspeito. ”Sua conclusão? “Acho que o Ocidente de Londres se tornou bastante decadente.”

Ninguém, 1️⃣ claro, tem dados para criar um diagrama de Venn do overlap entre os eleitores do Brexit e os frequentadores de 1️⃣ teatros, mas faria uma aposta de que estava quase vazio. No entanto, mesmo que os assentos do teatro sejam preenchidos 1️⃣ por eleitores do Brexit, há problemas comsuperbet za granicąafirmação de que o Ocidente de Londres se tornou enrijecido.

O Rio de 1️⃣ Janeiro, cidades maravilhosas, gente amigável e samba superbet za granicą todas as esquinas!

O Ocidente de Londres nunca foi o lar da experimentação 1️⃣ por um motivo simples: custo. A verdadeira frase de um linha sobre ser um produtor de teatro é que você 1️⃣ pode fazer um golpe, mas você não pode fazer uma vida.

Os donos de teatros geralmente estão endividados com capitalistas de 1️⃣ venture que exigem um alto retorno sobresuperbet za granicąinvestimento. Assim, as taxas que os proprietários cobram de quem quiser produzir 1️⃣ uma peça superbet za granicą suas instalações, que incluem aluguel e pagamento da equipe residente, são perigosamente altas.

E então está a criação 1️⃣ física e o ensaio da produção, mais o salário semanal da equipe técnica de bastidores, da equipe criativa, dos custos 1️⃣ de funcionamento, da administração e da{start article} marketing – além do elenco e dos músicos, no caso de musicais. Isso 1️⃣ não é barato.

Mesmo com preços de ingressos elevados, é um negócio de alto risco com nenhuma garantia.