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James Baldwin cariocao bet fair suas palavras: o álbum de Meshell Ndegeocello

James Baldwin escreveu cariocao bet fair 1951 que "só na música, na 💹 qual os americanos são capazes de admirar porque um sentimentalismo protegido limitacariocao bet faircompreensão, que o negro conseguiu contarcariocao bet fair💹 história". Em outros lugares, ele refletiu que nenhum romance, incluindo o seu, havia conseguido igualar a alegria brilhante de Louis 💹 Armstrong ou o triste sofrimento de Billie Holiday. A música era para ele a forma de comunicação mais alta - 💹 ele era amigo de Nina Simone e uma vez se apresentou com Ray Charles no Carnegie Hall - e ele 💹 tentou traduzircariocao bet fairforça emocional e infinitas ambiguidades da melhor forma possível para o "meio desastradamente explícito da linguagem". Assista 💹 a uma de suas antigas entrevistas ou debates no YouTube e você pode ouvircariocao bet fairapreciação pelo ritmo e melodia 💹 das palavras. Na página também, suas frases mais finas cantam.

Meshell Ndegeocello cariocao bet fair diálogo com a vida, obra e legado 💹 de James Baldwin

Meshell Ndegeocello, a cantora e virtuosa do baixo que se destacou no selo Maverick de Madonna na 💹 década de 1990 e agora encontrou um lar adequado no Blue Note, fez algo extraordinário aqui. Crescendo decariocao bet fairpeça 💹 teatral de 2024 "Can I Get a Witness?", é um diálogo fluido com a vida, obra e legado de Baldwin. 💹

Um álbum construído como quatro lados de um LP duplo de vinil

O álbum é construído como quatro lados de 💹 um LP duplo de vinil. O primeiro lado apresenta uma introdução a Baldwin com funk e gospel quase líquidos. O 💹 segundo lado aquece a indignação diante do julgamento e da ameaça física, atingindo um pico turbulento com um uivo cortante 💹 de guitarra elétrica cariocao bet fair Pride II. A beleza floresce no terceiro lado, com soul-pop luminoso que deve agradar aos fãs 💹 de Michael Kiwanuka. No quarto lado, o álbum se solta e se espalha cariocao bet fair direções surpreendentes, com o dueto de 💹 soul ambiente Down at the Cross tendo uma semelhança inesperada com o xx.

Liricas que estendem a inspeção intransigente de 💹 Baldwin para a América atual

Ndegeocello brinca com os marcos musicais da época de Baldwin - os acordes majestosos de 💹 Simone, o arfão sensual de Marvin Gaye, as declarações agitadas dos Last Poets - sem se congelar cariocao bet fair uma representação 💹 histórica. Da mesma forma, as letras estendem o escrutínio implacável de Baldwin para a América atual. Em uma conversa famosamente 💹 tensa de 1984, a feminista Audre Lorde criticou Baldwin porcariocao bet fairfalha mais séria: o gênero. Chin vai onde ele 💹 não poderia cariocao bet fair Tsunami Rising, um monólogo assombroso que percorre a escravidão, o MeToo, gradualmente madurado pela saxofone crescente de 💹 Josh Johnson. Raise the Roof é um grito quente de raiva sobre os assassinatos que inspiraram o Black Lives Matter, 💹 escalando para um grito estilhaçado: "Grite, chore, marche, encontre, reúna, planeje, estratégie."

Música como o que vive atrás das palavras

💹 No final, as contribuições mais fluidas e abertas de Chin têm um encanto duradouro e falam do mercurial e incontido 💹 de Baldwin. Ele uma vez descreveu a linguagem como nossa tentativa imperfeita de "chegar a algo que é real e 💹 vive atrás das palavras". Por mais cheio de palavras maravilhosas que seja, o álbum finalmente confirma a convicção de Baldwin 💹 de que nada é mais eloquente sobre o que vive atrás delas do que a música.