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Resumo: Documentários de Mila Turajlić sobre o papel do cinema na construção de narrativas políticas

A parecia de documentários da cineasta 6️⃣ Mila Turajlić vale a pena ser assistida, pois eles destacam e questionam o papel do cinema na construção de narrativas 6️⃣ políticas. O primeiro,

"Ciné-Guerrillas: Cenas dos rolos de Labudović" (★★★★☆)

, foca na própria história do cinegrafista pessoal de Tito, Stevan 6️⃣ Labudović, particularmente jogar damas flyordie um episódio chave quando ele foi enviado para cobrir a guerra de independência da Argélia como parte 6️⃣ da push anticolonial global da Iugoslávia.

Como adolescente partisan com um apetite por aventura, Labudović, como emissário de Tito, desfrutava de 6️⃣ acesso ilimitado ao Armée de Libération Nationale (ALN). Disposto a se colocar na linha de fogo para obter os ângulos 6️⃣ chave na luta contra os franceses, ele se tornou um tipo de Robert Capa ou Don McCullin do "terceiro mundo" 6️⃣ (na época tardia dos anos 1950, ainda um termo aspiracional referindo-se a "países não alinhados", frequentemente novos países independentes procurando 6️⃣ uma alternativa à geopolítica do direito do mais forte). Como a Argélia não tinha indústria cinematográfica, as habilidades de Labudović 6️⃣ eram indispensáveis para combater a representação francesa dos combatentes pela liberdade como brutais fellagha (bandidos) e, além disso, destacarjogar damas flyordie6️⃣ natureza emancipatória para influenciar a opinião mundial.

A França tentou obstruir a discussão e a legitimidade da questão argelina no nível 6️⃣ internacional, de maneira semelhante a como os EUA estão tentando com Gaza e a Rússia com a Ucrânia. Mas, como 6️⃣ um lobista argelino observa aqui, as imagens prateadas de manobras e ataques de guerrilha de Labudović no matagal do Norte 6️⃣ da África ajudaram a tornar o conflito visível. Pouco depois, a ONU aprovou a resolução anticolonial de 1960 que levou 6️⃣ à independência da Argélia. Enquanto Tito tinha seus planos para uma nova comunidade mundial menos hegemônica, o Ciné-Guerrillas inspira-nos com 6️⃣ a lembrança de que a máquina democrática global já existia e funcionava bem quando untada pela narrativa certa.

O arco da 6️⃣ história é plenamente alcançado jogar damas flyordie Ciné-Guerrillas, o herói condecorado. Mas Turajlić gosta de destacar as escolhas editoriais feitas no caminho, 6️⃣ como cenas propagandistas nas quais Labudović foi forçado a estagiar, oujogar damas flyordierelutância jogar damas flyordie colocar a morte jogar damas flyordie câmera. Este 6️⃣ segundo segmento mais autorreflexivo,

"Não Alinhados" (★★★☆☆)

, mergulha mais fundo neste trabalho estético e se questiona se ele produz narrativas 6️⃣ políticas duradouras. Confrontada com latas enferrujadas dos filmes da Filmske Novosti (Notícias Iugoslavas) organização para a qual Labudović trabalhou, ela 6️⃣ questiona se esses fragmentos órfãos têm algum significado hoje, com o projeto iugoslavo morto há muito tempo. A citação de 6️⃣ abertura de Walter Benjamin ressoa pesimisticamente: "A história desfaz-se jogar damas flyordie imagens, não jogar damas flyordie histórias."

A contradição é que Turajlić claramente é 6️⃣ nostálgica por uma linha narrativa clara; o idealismo e a clareza moral que impulsionavam a 1ª Cimeira dos Não Alinhados 6️⃣ jogar damas flyordie Belgrado jogar damas flyordie 1961 (que foi filmada por Labudović), o romance oceânico da Galeb, o navio diplomático iugoslavo jogar damas flyordie que 6️⃣ o presidente cortejava seus parceiros asiáticos e africanos (agora enferrujando jogar damas flyordie um estaleiro croata). Turajlić se concentra jogar damas flyordie como a 6️⃣ visão de Tito foi traída pelas superpotências e seus subordinados hostis a desviar do mesmo velho conto.

No entanto, querendo resgatar 6️⃣ a história nas imagens, presa jogar damas flyordiejogar damas flyordielealdade entre afirmar a mensagem e questionar a mídia, Turajlić não consegue produzir 6️⃣ uma resposta satisfatória para