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Rachel Cusk: uma escritora que não tem medo de causar polêmica

Uma das personagens femininas no novo romance de Rachel Cusk ☀️ confessa uma habilidade de choque que é "instintiva e inconsciente". Isso também pode descrever Cusk herself. Ser controversa é natural ☀️ para ela (pense no arrojo articulado de A Life's Work , seu livro sobre maternidade, ou The Last Supper ,rivalo apostafascinante memória sobre ☀️ viver na Itália, que foi pulverizada depois que alguém descrito nele processou, ou Aftermath , sobre o rompimento de seu casamento, que ☀️ resultou rivalo aposta uma maulagem crítica nos jornais). E ela continua a se recusar a puxar mesmo um fio de lã ☀️ sobre seus próprios – ou outra pessoa – olhos. Originalmente consciente, voltada para dentro e indeterrada, ela se tornou cada ☀️ vez mais persistentemente determinada a escrever sobre a vida exatamente como a encontra, e em Parade consegue uma façanha brilhante, crua e ☀️ inquietante.

Foi com Outline (2014) que Cusk pioneirou uma nova abordagem para escrever, uma maneira de injetar ficção rivalo aposta autobiografia com uma fluência ☀️ que fazia você se perguntar por que mais romances não eram escritos dessa forma. E a resposta para essa pergunta pode ser ☀️ apenas que ela é um caso único, um sabor adquirido vale a pena adquirir: ninguém mais pode fazer o que ☀️ ela faz da maneira que ela faz. Parade levarivalo apostaexperiência adiante: ele persegue e profundiza seu interesse de longa data na ☀️ relação entre arte e vida rivalo aposta uma sequência narrativa que também explora alianças tortuosas entre homens e mulheres, a natureza ☀️ do gênero e as complicações envolvidas rivalo aposta perder um pai. Cada assunto é abordado com uma intensidade intelectual que me ☀️ pareceu ser caracteristicamente francesa (Cusk mora rivalo aposta Paris, o que pode ter dado um estímulo adicional).

Suas histórias se sobrepõem, sugestivas ☀️ às vezes de uma versão menos lasciva de La Ronde de Schnitzler, e ela escreve sobre vários artistas diferentes, homens e mulheres, cada ☀️ um referido como "G" – não há necessidade de decoração com nomes completos. Conhecemos um homem G que pinta tudo ☀️ de cabeça para baixo – uma ideia brincalhona sobre a qual ela é séria (ela não faz piadas). Ela descreve ☀️ a reação da esposa enquanto ela olha para as pinturas de cabeça para baixo de G: "O sentimento de tudo ☀️ parecer certo, mas ser fundamentalmente errado, era um que ela reconhecia poderosamente: erarivalo apostacondição, a condição de seu sexo." ☀️ Olhando para o retrato que seu marido pintou dela, ela se sente diminuída: "Ela vê o espetáculo derivalo apostaprópria ☀️ vida não realizada." Cusk nos encoraja a considerar a tirania da representação e seu escopo para traição. E o que ☀️ é então frustrante, mas, ao mesmo tempo, convincente, é que a esposa não expressa suas objeções. Isso se deve, entendemos, ☀️ ao fato de que, o retrato érivalo apostaconquista também – através do prestígio emprestado de ser a modelo/mulher do ☀️ artista famoso.

Pouco depois disso, outra mulher – Cusk agora escreve na primeira pessoa – relata: "Uma manhã, andando por uma ☀️ rua quieta e ensolarada onde as pessoas sentavam rivalo aposta mesas de café tomando café, fui atacada por uma estranha que ☀️ me atingiu fortemente na cabeça. Minha agressora era uma mulher, embora louca pela loucura ou a adição, e este fato ☀️ de seu gênero causou dificuldades tanto na relatação do evento posterior quanto rivalo aposta minha própria resposta a ele." Quando ela ☀️ volta rivalo aposta si, ela avistarivalo apostaagressora olhando para ela de longe, "como um artista se afastando para admirarrivalo aposta☀️ criação". É difícil descartar a ideia de que a escrita de Cusk é assim também: fale – afaste-se.

Ela está plenamente ☀️ ciente do quanto as mulheres tendem ruinosamente para a autoflagelação

Ela sugere ainda que a vítima se tornou uma peça de ☀️ exibição. Uma multidão se reúne para fitá-la. Estamos rivalo aposta uma cidade estrangeira que supomos ser Paris: a imprecisão é proposital. ☀️ O clima é inquietantemente desconfortável e a cidade está repleta de crianças que parecem sempre estar chorando. Há uma ferocidade ☀️ controlada no olhar de Cusk sobre as mulheres que descreve. Ela está disposta a ser crítica com as mulheres (incluindo ☀️ a si mesma) tanto quanto as elogiar. Ela está plenamente ciente de quanto as mulheres tendem ruinosamente para a autoflagelação ☀️ e nos faz nos perguntar sobre as capitulações femininas e os passos grotescos. Ela nos diz o motivo pelo qual ☀️ uma mulher é perversamente atraída por seu futuro marido: "Foi a desaprovação dele que a seduziu."

Ao longo do caminho, ela ☀️ está interessada rivalo aposta mostrar as maneiras como nós todos – as mulheres principalmente – estamos nos apresentando como nós mesmos, ☀️ nossos lares nossos palcos – e acredita que é possível que a maioria de nós continue se comportando como se ☀️ estivessem sendo observados mesmo quando sozinhos. Ela está interessada nas armadilhas das performances e os riscos da exposição e o ☀️ que surge mais urgentemente é o anseio por invisibilidade, que ela descreve como o estado ideal para um artista.

É fascinante ☀️ como ao notar o que Cusk ousa abordar, você continua identificando novos tabus. Sobre a relação complicada do amor com ☀️ a liberdade: "Frequentemente recebemos a impressão confusa de que o amor desprezava a liberdade e, ao mesmo tempo, procurava se ☀️ passar por ela." Sobre a morte e não sentir o que você deveria sentir: "Na notícia derivalo apostamorte, não ☀️ sentimos nada, e percebemos que teremos nada foi a maior tragédia que poderia nos acontecer, pois seu efeito sobre nós ☀️ poderia apenas revelar maiores profundidades e larguras de não-sentimento, de tal forma que quase parecia cancelar nós mesmos." Ela também ☀️ nota de forma extravagante e provocativamente no despertar derivalo apostamãe: "De repente, não podíamos tolerar o capitalismo. Encontramosrivalo aposta☀️ presença rivalo aposta nossas vidas, da qual ele havia feito uma prisão, repugnante. A nossa mãe era uma função do capitalismo?"

No ☀️ final do romance, na seção que descreve a morte da mãe, o tom do prosa muda à medida que o ☀️ "Eu" inicial é substituído por "nós". Ele ganha impulso rivalo aposta um testamento confessional exaltado e excruciante, uma exploração de dor, ☀️ aprisionamento e perda. Enquanto a pintora de Cusk se concentra rivalo aposta pintar o mundo de cabeça para baixo, Cusk continua ☀️ virando-o de cabeça para baixo.

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