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O Casamento de Figaro: Mozart mistura risos e lágrimas com precisão e engraçadeira

A peça "O Casamento de Figaro", de Mozart, 🧲 é uma obra-prima que abrange todas as facetas da vida, desde as risadas até as lágrimas. A encenação de David 🧲 McVicar de 2006, que inaugurou a nova temporada da Royal Opera espot betespot bet11ª revitalização, manipula essas extremidades e as 🧲 nuances intermediárias com habilidade e humor. Alguns dos tiques, como a varredura constante do chão e os brincos acrobáticos de 🧲 figurantes espot bet uniforme na casa do Conde Almaviva, podem ser facilmente ignorados ou apreciados, dependendo das habilidades de um elenco 🧲 específico.

Mesmo se você compreender, espot bet grande parte, a complexidade do libreto de Lorenzo da Ponte ou os mistérios da partitura 🧲 de Mozart, conduzida com verve por Julia Jones, é outra questão. Por exemplo, no desvendamento da trama no final do 🧲 Atto 2, os violinos repetem uma pequena frase mais de duas dúzias de vezes, mantendo a tensão, quase até a 🧲 distração, enquanto milagres harmônicos e brincadeiras verbais são tecidos através dela. Mozart, apaixonado por quebra-cabeças e jogos, criou um conjunto 🧲 de regras para si mesmo, rindo enquanto costurava essa figura de 10 notas insignificantes espot bet uma das sequências de música 🧲 mais ingênuas já criadas?

Personagens engraçados e cênicos espot bet "O Casamento de Figaro"

O personagem chave neste momento é o jardineiro confuso, 🧲 Antonio, o mais engraçado cameo de Mozart. No elenco, que muda espot bet quase todas as revitalizações, o baixista da companhia 🧲 Jeremy White tem sido uma constante neste papel, cada vez mais engraçado e mais abatido. Outro cameo notável foi a 🧲 grande soprano galesa Rebecca Evans, que cantou Susanna e a Condessa nesta ópera no passado, que foi cativante como Marcellina, 🧲 que desiste de se casar com Figaro quando percebe que éespot betmãe. Da mesma forma, o tenor Adrian Thompson, 🧲 um veterano das telas internacionais desde 1978, brilhou espot bet um pequeno papel como o inquietante Don Basilio. É incrível o 🧲 que uma peruca bouffant, um pouco de maquiagem e algum brilho podem fazer pelo homem mais velho.

Elenco promissor espot bet "O 🧲 Casamento de Figaro"

Os papéis principais, embora ainda não sejam de primeira qualidade - havia um pouco de nervosismo da noite 🧲 de estreia - tinham elementos notáveis. Todos os olhos e ouvidos estavam no jovem barítono britânico Huw Montague Rendall como 🧲 o Conde. (Sua mãe, Diana Montague, cantou Cherubino e Marcellina no mesmo palco. Seu pai, David Rendall, cantou Conde Almaviva, 🧲 mas na versão de Rossini da história. Depois de mencionarespot betorigem, tentarei não fazê-lo novamente: Montague Rendall está espot bet 🧲 caminho paraespot betprópria grande carreira.) Huw, como seu novo álbum de estreia solo, lançado na última semana, o estiliza 🧲 espot bet letras maiúsculas, tem uma presença de palco poderosa e uma voz sedosa, cheia de conquistas empolgante e promessa ainda 🧲 maior.

O barítono italiano Luca Micheletti deu uma performance notável como Figaro: um papel que ele cantou no La Scala, Milão 🧲 e espot bet outros lugares: sutil, sarcástico, vocalmente seguro. Como Susanna, a soprano chinesa Ying Fang, espot betespot betestreia na Royal 🧲 Opera, é mais modesta do que maliciosa, mas cantou maravilhosamente. A soprano sueca Maria Bengtsson (substituindo Jacquelyn Stucker) soou tímida 🧲 como a Condessa, mas se ajustará, assim como a mezzo-soprano italiana americana Ginger Costa-Jackson, que fazespot betestreia na casa 🧲 como Cherubino, por motivos opostos de leve sobreatuação.

Uma temporada de Proms forte e confiante

Esta temporada do Proms está espot bet 🧲 espot betúltima semana. David Pickard, espot bet seu último ano como diretor, tem defendido uma forte série caracterizada por, por fim, 🧲 confiança pós-bloqueio bem-vinda e, de acordo com evidências anedóticas, excelente público. A corporação, depois de vários escândalos recentes, exala um 🧲 humor nervoso e, talvez compreensivelmente, excesso de controle. Hannah Donat foi anunciada como diretora de planejamento artístico para os Proms. 🧲 Esperemos que ela tenha verdadeira independência espot bet suas decisões, sem veto de múltiplas camadas de administração acima dela. O mecanismo 🧲 intrincado de uma temporada de oito semanas, um empreendimento colaborativo da , mas exigindo visão singular, pode ser derrubado facilmente 🧲 por interferência.

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