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A escultor de luz Anthony McCall: "Um desempenho não é um desempenho a menos que seja documentado de alguma forma"

🫰 No início de 1973, o escultor de luz Anthony McCall, de 26 anos, causou uma onda com 🫰 fica betprimeira peça, Landscape for Fire. Trata-se de um filme de uma performance fica bet que figurantes de branco acendem fogueiras 🫰 fica bet um grande cenário, experimentando a crença de McCall de que um desempenho não é um desempenho a menos que 🫰 seja documentado de alguma forma. "Se acontecer no meio de nada", ele diz, "você precisa registrá-lo."

Meio 🫰 século depois, encontro-me com ele no Tate Modern fica bet Londres, que está prestes a lançar uma grande exposição de suas 🫰 formas tridimensionais imersivas e fica bet movimento. McCall é discretamente falado, quase tímido; não há nada excitável fica betfica betmaneira. No 🫰 entanto, há algo quase sobrenatural no jeito como ele consegue evocar a exaltação, o radicalismo e a criação explosiva de 🫰 uma época esquecida.

De fumo e poeira

Seu trabalho precisava de fumaça e poeira, mas o galpão estava 🫰 muito limpo. Assim, fumou três cigarros - e foi expulso

Formação e influências

McCall estudou design gráfico e 🫰

grafia no Ravensbourne College, nos arredores de Londres, mas ficou mergulhado fica bet outras formas de usar o cinema. Era chamado 🫰 de filme experimental, expandido, estrutural, novo cinema americano. Tudo isso se refletiu fica bet Line Describing a Cone,fica betprimeira obra 🫰 de "luz sólida", fica bet que os raios projetados fica bet uma tela parecem criar um objeto tangível no escuro.

🫰 Nessa época, ele estava apaixonado pela artista performática Carolee Schneemann: "Ela tinhafica betprópria forma de eventos chamados teatro 🫰 cinético, já fica bet andamento." Eles se conheceram fica bet Londres, mas ela queria voltar para os EUA, então se mudaram para 🫰 Nova York juntos.

Havia tantas coisas que McCall admirava sobre a cena artística americana - os artistas 🫰 performáticos, coletados de forma solta sob o guarda-chuva fluxus; o filme experimental de Andy Warhol; a queda de água de 🫰 Yoko Ono, à qual era convidado a assistir até que evaporasse. "Havia uma intensidade sobre o mundo fica bet Nova York 🫰 naquela época que era inegável."

Um tempo dourado

Deve ter parecido um tempo brilhante. "Parece assim para muitas 🫰 pessoas que não estavam lá", diz ele, rindo. "Mas posso confirmar que era." Todo mundo parecia querer apenas falar sobre 🫰 arte - de uma forma completamente despretensiosa, diária.

Havia uma troca frenética de paixão, habilidades, idéias: "Eu 🫰 não sabia como fazer animação. Encontrei um amigo de um amigo, fomos a um bar, e uma hora depois, tinha 🫰 um plano. Senti aqueles atos de abertura e generosidade únicos fica bet Nova York."