jogo de penalti aposta
mitzvahceremonies.com:2024/9/29 6:41:45
jogo de penalti aposta
Decidindo sobre a peça com que para inaugurar o ensaio de minha posse Royal Opera me manteve até noites. Eu ♣ escolhi Strauss Ariadne àuf Naxos, jogo de penalti aposta colaboração como diretor Christof Loy... É uma ópera-câmara nica da raiz e assim dando ♣ oportunidade conhecer meus jogadores na primeira cadeira muito bem; ele aborda tantas questões relacionadas ao criativo: composição – colocar um ♣ show no primeiro canal - improvisação!
Tivemos vários momentos de parar o coração jogo de penalti aposta ensaio com um elevador visível no palco ♣ continuamente desistindo do fantasma, custava tempo precioso. Pensei que nunca abriríamos a sala e quando fizemos isso depois da minha ♣ curva na entrada me virei para orquestra (embora parecesse minutos) como consertar as coisas?
Matthias Goerne teve uma swum para a ♣ Alemanha Oriental e fez sete minutos debaixo d'água – olhos abertos - pela cena de afogamento Wozzeck.
A juventude desta peça, ♣ transmitindo o espírito e talento do jovem compositor é como uma droga para mim: os bastidores são um verdadeiro retrato ♣ da minha vida diária. Christof produziu a produção despreocupada – muito no sentido espiritual das ópera strausse com muita riqueza ♣ ou elementos simultâneores que se assemelham à pura tolice; Para ele Prologue (e seu designer Herbert Murauer) criou "um suntuoso ♣ cenário jogo de penalti aposta atmosfera capturada".
Marlis Petersen e Barry Banks jogo de penalti aposta Ariadne auf Naxo.
: Tristram Kenton/The Guardian
O andar de baixo era um ♣ espaço meio grotty com toda a confusão do pré-performance - o tenor gritando sobrejogo de penalti apostaperuca, soprano jogo de penalti aposta erupção como ♣ uma diva dos desenhos animados; soubrette flertando Com seus jogadores. compositor da ópera noturna desesperadas todas as mudanças... e história ♣ amor florescente Isso soa confuso? É mesmo! A noite é suposto para compreender "serio" parte opera 'com personagens gregos mais ♣ leves então mitologia grega Parte
commedia dell'arte
Personagens.
Quando está tudo jogo de penalti aposta pé e correndo, você sente que faz parte de um ato ♣ incrível improvisação. No entanto é ensaiado a uma polegada dajogo de penalti apostavida!
Ariadne Auf Naxos na Royal Opera House, 2002.
Composição: Tristram ♣ Kenton/ The Guardian
A segunda parte foi definida jogo de penalti aposta uma versão de fantasia da sala, muito espaçosa com grandes portas e ♣ ainda assim mantendojogo de penalti apostaintimidade um espaço psicológico bem bonito no qual a verdadeira diva donada poderia sofrer. Não há ♣ necessidade para que o rock sobre quem ela deveria estar deitado na libretos A beleza extrema dos cenários era crucial ♣ porque quando os comediantees vieram à cena cheia deste lugar sombrio onde Truffaldino estava usando as roupas pequenas das motoqueiro-o ♣ grupo Ziner fora como se estivesse vestindo...
Matthias Goerne jogo de penalti aposta Wozzeck, 2002.
: Tristram Kenton/The Guardian
Para minha segunda nova produção, convidei Keith ♣ Warner para dirigir uma ópera que eu estava desejando realizar: o Wozzeck de Berg. O Wolzeque é um soldado pobre ♣ e patético mas com medo; ele foi usado como ex-soldado jogo de penalti apostajogo de penalti apostalinguagem culta por seu mal mental tratado abusivamente ♣ pelo capitão do teatro da guerra explorados pela Doutoria militar (exércita), a qual faz experimentos psicológicos ou físicos nele mesmo ♣ seguido pelas cenas cruciais dos tambores principais deste musical Marien...
Como eu, estava fazendo Wozzeck.
pela primeira vez, e como suas produções ♣ muitas vezes têm desenhos escuros set definido. Eu disse a ele com seu designer de palco Stefanos Lazaridise: "Por que ♣ não há o quê é uma alucinações jogo de penalti aposta branco ao invés do preto?" Eles vieram acima um espaço onde poderia ♣ ter sido mais branca - laboratório no qual Doutor – personagem muito louco ou ameaçador- faz seus experimentos sobre Wozzecko ♣ outro olharam casos vidro cheios da terra vida vegetal;
Wozzeck na Royal Opera House, Londres jogo de penalti aposta 2002.
Composição: Tristram Kenton/ The Guardian
Keith ♣ levou essa ideia adiante na ópera depois que Wozzeck matou Marie. O lago é representado por um enorme estojo de ♣ vidro cheio d água sobre o qual Maria foi morta, Gozzek retorna com a cena do rosto para tentar pegar ♣ uma arma assassina; mas as atrações da Água e seu estado mental intensamente carregado levam-no à desistir dele mesmo afogando ♣ -se quando penso jogo de penalti aposta como isso era alcançado – ainda me assustava!
O palco desta cena foi um dos
Maiores maiores.
coups de ♣ théâtre
Eu nunca vi.
Rebecca Bottone e John Tomlinson jogo de penalti aposta The Minotaur na Royal Opera House, 2008.
: Tristram Kenton/The Guardian
O Minotauro, de ♣ Sir Harrison Birtwistle com um libreto do poeta David Harsent e uma releitura da história mitológica grega dos Minotaur (meio ♣ homem mas meio touro), Teseu ou Ariadne foi feito sob medida para o birguinho que estava preocupado há décadas. As ♣ músicas desenhada por ele não eram apenas primosas como objetos musicais; era também vividamente humana: a música criada pelo sujeito ♣ é puramente primitiva jogo de penalti aposta relação ao sonho...
Suplementar esta fundação escura era uma variedade vertiginosa de instrumentos percussão, tão numerosos que ♣ tivemos para colocar muitos deles nas caixas jogo de penalti aposta cada lado do poço orquestrar pit da Orquestra dando um pássaro-vista vista ♣ olho ao público a inventividade caleidoscópica dos compositores. Foi teatro por si só assistindo os jogadores negociar suas partes muitas ♣ vezes estranhamente exigentes Ao longo ensaios ele continuou mexendo com o detalhe das peças Percutoras [tão] tinha tomado tanto fora ♣ ideia
O drama abunda nas cenas ritualísticas de coro. A música se torna incessantemente rítmica e barbárica, os Inocentes são enviados ♣ para serem sacrificados ao Minotauro; o teatro exige músicas da maior selvageria completamente selvagemista! Cabeva-me eu (nós precisávamos outro maestro) ♣ alcançar um nível mais preciso que fizesse sentido disso tudo isso: era uma viagem verdadeiramente assustadora... embora eles estivessem compartilhando ♣ do mesmo ritmo básico jogo de penalti aposta seu próprio palco dinâmico com diferentes grupos musicais
Harry sentou-se ao meu lado durante toda a ♣ música preparatória e ensaios de encenação. Você pode imaginar que inspiração foi para um maestro? Eu tinha uma miríade perguntas ♣ sobre ele, pois eu me sentia quase perdido no início tentando desvendarjogo de penalti apostalinguagem musical sem ter experiência anterior com ♣ nada disso! Algumas semanas depois dele fez o maior elogio possível: "Você sabe... você conduz isso como se fosse musica!"
O ♣ Minotauro de Harrison Birtwistle na Royal Opera House, 2008.
Composição: Tristram Kenton/ The Guardian
Sir John Tomlinson no papel-título entregou um desempenho ♣ imponente, capturando tanto as qualidades animalísticas assustadora do Minotauro e suas extremamente expressivamente expressivo (e finalmente de partir o coração ♣ humano) que fez isso através dajogo de penalti apostalinguagem corporal jogo de penalti aposta uma série das sequênciaes dos sonhos onde ele é dado ♣ a dádiva ao discurso. João nos assustava mas ainda assim fazia com pena dele a voz enorme enfadonho - profundamente ♣ pessoal – os sons evocados antes mesmo disso eram palavras dolorosa...
Susan Bickley como Aksinya jogo de penalti aposta Lady Macbeth de Mtsensk, 2004.
: ♣ Tristram Kenton/The Guardian
Desde o momento jogo de penalti aposta que Lady Macbeth foi realizada pela primeira vez, causou controvérsia. O próprio Stalin ficou ♣ escandalizado com a intenção de arruinar Shostakovich – até mesmo colocandojogo de penalti apostavida sob perigo A produção do Richard ♣ Jones 2004 teve toda essa coragem para se gabar da peça implorada por ela Foi minha primeiro trabalho junto ao ♣ Ricardo - início duma maravilhosa colaboração contínua!
Eu tinha conduzido pela primeira vez a ópera jogo de penalti aposta La Monnaie, quando o conjunto ♣ dejogo de penalti apostamúsica ardente e brutal violenta sexy juntamente com partes extremamente zangadas onde as forças da expressão musical que ♣ ele faz são um circo. A dificuldade do som para os artistas é uma parte vital na experiência teatral; Para ♣ eles esses desafios incluem conjuntos muito complicador mas muitas vezes tem sido preciso testar enorme sentido logístico dos filmes todos:
Em ♣ Lady Macbeth, Richard engenhosamente usou elementos robótico para paródia especialmente quando estava trabalhando com o coro: por exemplo os ♣ movimentos estupidamente mecânicos da polícia tornando-os autômato como se fossem um carro de guerra e enfatizando essa vinheta cinicamente irônica ♣ que Shostakovich mordeu sobre as inéptonidades das forças policiais na Rússia.
Richard adora criar risos nos momentos mais aparentemente inapropriado. Katerina ♣ (a Lady Macbeth do título) e seu amante Sergei matam o marido, Zinovy – na produção de Ricardo ela dá ♣ a Serguei um machado para terminar os trabalhos Depois da ação macabra uma mudança jogo de penalti aposta iluminação revela que Katerin ♣ carregava com sangue saco plástico no supermercado; obviamente é nele quem estájogo de penalti apostacabeça - embora seja além dos terríveis ♣ tempos das ondas enormes!
Lady Macbeth de Mtsensk na Royal Opera House, 2004.
Composição: Tristram Kenton/ The Guardian
Por toda a ironia da ♣ ópera ejogo de penalti apostaousadia deslumbrante, Lady Macbeth é uma tragédia profunda: o cenário final está desolação estéril. Depois que Katerina ♣ (a cantora) mais condenada por assassinato na Sibéria estão fazendo trabalho penal no teatro; Sergei começa um caso com outro ♣ condenado maravilhosos A atriz fica devastada jogo de penalti aposta meio ao monólogo sobre floresta onde há poucos lugares escuro para se ♣ ver água baixa – Não tem quase nada além do condutor fazer lá apenas quando ouve isso!
Eva-Maria Westbroek jogo de penalti aposta Anna ♣ Nicole por Mark Anthony Turnage.
: Tristram Kenton/The Guardian
Quando Mark-Anthony Turnage e seu libertista Richard Thomas nos apresentaram Anna Nicole, fomos ♣ inicialmente surpreendidos. Certamente ofereceu uma oportunidade para trazer ao palco algo de hoje? assunto que ainda estava muito nas notícias ♣ - portanto notavelmente presciente Eu admito: levou metade do período antes eu era capaz Descartar aqueles pensamentos "O Que Estávamos ♣ Pensando"?
Vários meses antes do início dos ensaios, foram realizadas oficinas para cantar e ler a peça provocando discussões animadas sobre ♣ estrutura tempo comprimento extensão linguagem. Este último item foi muito debatido Richard tinha escrito um texto sem limites cheio ♣ de expletivos cheios; embora fosse divertido ouvir tais palavras ultrajantes cantadas por cantores da ópera também era embaraçoso pelo menos ♣ no começo das contas!
Como você lança um papel de título como este? Nunca houve qualquer dúvida; teve que ser Eva-Maria ♣ Westbroek. A verdadeira Anna Nicole foi supostamente uma pessoa muito doce, mas ela fez algumas escolhas bizarras jogo de penalti apostajogo de penalti apostavida ♣ impulsionada pelo rebelde dentro dela - Um sonho do personagem é escrito "operaticamente", falando vocalmente grandes pedaços dele são ♣ escritos na versão quase pop da música I '
Alan Oke (J Howard Marshall lll) e Eva-Maria Westbroek jogo de penalti aposta Anna Nicole ♣ por Mark Anthony Turnage.
: Tristram Kenton/The Guardian
A ópera também contou com uma série de outras partes do personagem: lapdancers, dançarino ♣ e um rock. Mark-Anthony cresceu muito como minha orquestra tinha feito eu fiz a música pop da década dos ♣ anos 1970, mas nós compartilhamos o amor pelo jazz Também ele usou essas expressões para criar uns incrivelmente salpicados ambiente ♣ musical americano sexy que usasse inconfundivelmente espasticidade Mas todo "o show" é sustentado por seu conhecimento técnico
Este foi o mais ♣ perto de um West End ou musical da Broadway como a Royal Opera House ia ficar, e os ensaios foram ♣ punindo. O momento tudo tinha que ser lugar no tempo jogo de penalti aposta cima A orquestra era uma banda pit turbo-carregado E ♣ tivemos para estar todos razzle -dazcler encontro com as cores obscenas vindo do soco palco por punch relógio – The ♣ trajecture of the piece becain it we've to moreneing jourging intoking an disearting perasternness and hiving
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