amg bet

Omar Victor Diop e a Exploração da Identidade amg bet "Being There"

Em 1967, no clássico romcom "Guess Who's Coming To Dinner", 🧬 o doutor encantador de Sidney Poitier é introduzido na vida dos Draytons, uma família de classe média branca, quandoamg bet🧬 filha chega amg bet casa e anuncia que tem noivo. Os pais são liberais, mas a notícia é chocante; eles não 🧬 estão certos se aprovarem de um casamento interracial. Mesmo que este homem seja atraente e de caráter irrepreensível - é 🧬 Sidney Poitier, por amor de Deus -amg betpresença, amg bet toda aamg betnegritude, marca uma intrusão, abalando este espaço 🧬 até então branco.

Agora, imagine que não sabemos nada sobre os Draytons. Eles poderiam ser defensores dos direitos civis ou conservadores 🧬 ou membros fiéis do KKK. E nenhum final feliz de Hollywood está garantido. É nesse espaço provocativo que o espirituoso Omar 🧬 Victor Diop se encontra amg bet "Being There".

Concebido pelo fotógrafo britânico Lee Shulman e pelo autoretratista senegalês Diop, a série vê 🧬 a dupla utilizar uma coleção de

s de família dos anos 1950 e 1960 da América, editando Diop amg bet uma 🧬 série de cenas íntimas, tanto públicas quanto privadas, amg bet lugares onde pessoas negras foram frequentemente excluídas.

As 60 ou mais

s, 🧬 slides amg bet Kodachrome adquiridos no eBay por Shulman há anos, são retirados de seu "Anonymous Project", assim chamado porque Shulman 🧬 não tem ideia das identidades de nenhuma das pessoas neles. A coleção gerou vários projetos colaterais, incluindo um livro com 🧬 o fotógrafo britânico Martin Parr, e agora "Being There", que estreou na Paris Photo amg bet novembro de 2024 e foi 🧬 recentemente transformado amg bet um livro de café.

"Being There" entrou amg bet existência quando Shulman notou que muitas das diapositivas continham um 🧬 assento vazio - presumivelmente o fotógrafo havia se levantado para tirar a

. "Havia uma ausência", ele disse amg bet uma 🧬 entrevista amg bet

amg bet

conjunta com Diop. Isso ocorreu na América durante o movimento dos direitos civis, mas também do Sul 🧬 segregado, "meio muito na minha mente", ele explicou. Essa ausência se abstraiu. A pessoa ausente do assento evoluiu para um 🧬 totem de mundos e povos frequentemente excluídos dos privilégios da América Branca. "Toda vez que via essa cadeira, via Omar 🧬 sentado nela", Shulman adicionou.

Embora os dois fotógrafos nunca se conhecessem, isso faz sentido. Shulman possuía algumas obras do acclamado autoretratista, 🧬 que tem experiência anterior nesta área. A série "Diaspora" de Diop representa africanos fora da África amg bet diferentes pontos da história 🧬 (embora com algumas propostas contemporâneas - geralmente relacionadas ao futebol ­­–). Esse senso de brincadeira e humor continua amg bet "Being 🧬 There", amg bet que um Diop frequentemente sorridente oferece uma presença espirituosa amg bet cada still.

Shulman e Diop selecionaram as imagens juntos. 🧬 "Estávamos procurando imagens que cobrissem um espectro amplo da vida, porque é um álbum de

s amg bet família", disse Shulman.

Há 🧬 sinais de riqueza: um feriado de esqui, uma excursão para Havaí, uma visita ao Grande Cânion, além de aventuras mais 🧬 modestas como um piquenique ao lado da estrada e um dia no zoológico. A câmera entra amg bet casas, capturando Diop 🧬 nas traseiras de celebrações de aniversário e relaxando com famílias. Mesmo quotidianos, esses momentos foram capturados por câmeras é um 🧬 sinal de privilégio racial e de classe, argumentou Shulman.

Outras

grafias, por natureza de seu local, são mais carregadas. Diop se 🧬 banha amg bet uma piscina pública; se formou na faculdade; senta-se amg bet um bar cheio. Ele está cercado por rostos brancos 🧬 enquanto faz isso, ocupando espaços que foram historicamente segregados amg bet alguns estados. "O potencial político desta série tornou-o muito fácil 🧬 para mim entrar nisso", disse Diop.

"Tendemos a ter esse olhar glamorizado amg bet direção à história. E fazendo isso, esquecemos como 🧬 é fácil não fazer lugar para alguém que é diferente", ele adicionou. "(A série) é um convite para olharmos para 🧬 nossas vidas hoje e vermos quantas pessoas diferentes de nós permitem amg bet nossos círculos íntimos."

Inserir Diop nessas

s espontâneas envolveu 🧬 muita planificação. Diop usou props e figurinos periódicos amg bet um cenário verde, com dispositivos que imitavam a iluminação de cada 🧬 slide. A pós-produção digital o inseriu nas

grafias, aprovando o grade e o grau de filme Kodachrome, juntamente com quaisquer 🧬 sombras, floreio e movimento na

.

Vestindo-se, Diop foi atingido por quanto ele se assemelhava a seu pai, que "rindo muito 🧬 ao passar pelo livro", o retratista disse.

"Ele havia sido estudante na Europa no final dos anos 50, então ele havia 🧬 estado sentado amg bet essas mesas", Diop adicionou. "Claro, você não pode realmente comparar (ser um africano na Europa) com o 🧬 que os americanos negros passaram na mesma era, mas a ideia de ser diferente é algo que eles têm amg bet 🧬 comum."

Os colaboradores nunca decidiram se Diop está interpretando o mesmo personagem amg bet cada

grafia, ou se é um personagem amg bet 🧬 todos os. Essa ambiguidade se estende à relação de Diop com a lente. "Uma das razões pelas quais funciona é 🧬 esse olhar que ele às vezes tem para a câmera", disse Shulman, "você sente que ele sabe o fotógrafo." Por 🧬 outro lado, se for o caso de Diop violar o espaço-tempo contínuo, as

grafias lêem-se como se ele estivesse trazendo 🧬 o espectador para dentro do segredo.

Da mesma forma, nem decidiram se Diop era uma presença bem-vinda ou um intruso amg bet 🧬 cada cena.

Apesar de ter as diapositivas amg betamg betposse há anos, Shulman ainda sabe pouco sobre seus sujeitos.

"Tão anônimos quanto 🧬 eles são, eles nos dizem muita coisa", ele insistiu. "Toda vez que olho para essas imagens, mesmo sem Omar nelas, 🧬 sinto que essas pessoas estão nos olhando e nos dizendo algo sobre a história."

Há outra, talvez uma dimensão não intencional, 🧬 às

grafias. A anonimidade dos brancos, e a falta de desejo de Shulman e Diop de investigá-los e suas vidas 🧬 internas, força o espectador a confiar amg bet sinal e símbolo para construir identidade. Não sabemos suas políticas, nem como eles 🧬 responderiam à presença de Diop. Privados de detalhes, essas vidas se homogeneizam; embaladas. Dessa forma, eles são tratados como tantas 🧬 pessoas de cor foram tratadas quando representadas por um olhar ocidental hegemônico - e quase exclusivamente branco - que teve 🧬 um talento para retirar matizes. A presença brincalhona de Diop, preto e africano, parece dizer, "Olhe onde estou" mas também, 🧬 "Veja como você gosta."

Shulman insistiu que "não há pontos de culpa neste livro", enquanto mais tarde disse que nem ele 🧬 nem Diop "sentem que estejamos por trás disso" agora que foi lançado e "viveamg betvida". Todas as interpretações são 🧬 válidas, uma verdade que eles dizem que os entusiasma.

Mais de 60 anos depois que as

s foram tiradas, muita da 🧬 América parece diferente agora. Suavemente explorando, satírico, Shulman e Diop nos lembram que muito ainda é o mesmo.

"Being There" está 🧬 disponível agora, publicado pela Textuel.