black jack as

Famoso fotógrafo de Alain Delon black jack as 1967 revelablack jack asbeleza incomparável

Existe uma famosa

grafia de Alain Delon black jack as 1967, sentado ♨️ black jack as um sofá ao lado de Marianne Faithfull, com um tímido Mick Jagger do outro lado dela, supostamente tirada black jack as ♨️ torno do tempo black jack as que Faithfull estava prestes a estrelar black jack as The Girl on a Motorcycle, black jack as que Faithfull modelou ♨️ um sleek leather body suit que o personagem de Delon teria grande prazer black jack as desabotoar. Faithfull está inclinando-se intimamente enquanto ♨️ Delon murmura para ela, rindo, iluminado black jack asblack jack aspresença, com seu linguajar corporal inteiramente envolvido black jack as seu. Jagger pode apenas ♨️ olhar para baixo inquietamente para seu cigarro. Mais tarde, Faithfull diria que ela não gostava de Delon nada, mas confirmou ♨️ que Jagger estava muito ciumento.

Seja como for, é difícil pensar black jack as alguém que, pelo menos por um instante, pudesse ter ♨️ superado Jagger nesse momento, que pudesse ter atraído o olhar de Faithfull e as câmeras de imprensa para si. E ♨️ essa é Delon, black jack as toda ablack jack asestranha, aterrorizante, quase extraterrestre beleza. Ele foi um dos mais - talvez o ♨️ mais - belos astros masculinos do cinema black jack as toda a história.

grafia: Moviestore Collection/Alamy

Delon tinha um olhar hipnoticamente demure, com longos ♨️ cílios e um olhar quase felino que poderia indicar algo misterioso, ferido ou maléfico, e era muito diferente da beleza ♨️ mais franca de Paul Newman ou Robert Redford - e Delon nunca fez sucesso black jack as Hollywood. Ele tinha um carisma ♨️ inexplicável para acompanharblack jack asbeleza, o perigoso aparente passividade e quietude de um predador, e foi isso que o fez ♨️ ser escalado para alguns dos filmes de crime mais fascinantes da era (por diretores franceses René Clément, Jacques Deray e ♨️ Jean-Pierre Melville) bem como o novo cinema de arte italiano de Visconti e Antonioni. Ele era um homem duro e ♨️ nada afeminado, mas foiblack jack asface impressionante que o fez uma figura exótica black jack as histórias de trabalhadores ou dramas de ♨️ baixo nível.

E foi isso que nos mostrou o efeito aprisionante da grande beleza, um lugar-comum para estrelas femininas, mas raro ♨️ para homens. Significativamente, seu primeiro crédito de filme foi black jack as um caper de crime de 1958, ao lado de outro ♨️ novato Jean-Paul Belmondo, chamado Sois Belle et Tais-Toi (Seja Bonita e Cala a Boca) - uma ordem normalmente dirigida a ♨️ uma mulher nessa idade sexista. A beleza de Delon impôs uma quietude nele, um crescente sentido de que a radiação ♨️ de seu glamour seria mais forte quando ele estivesse imóvel e simplesmente deixasse que essa face incrível tivesse seu efeito ♨️ na câmera.

grafia: Ronald Grant

Em seu filme de estreia, Delon interpretou Rocco black jack as Rocco e Seus Irmãos de Visconti black jack as 1960. ♨️ Ele é o irmão que vem a Milão para estar com seus irmãos e iniciar uma nova vida aspiracional na ♨️ suposta capital da prosperidade, mas acaba tragicamente sacrificando seu próprio bem-estar por seus irmãos - especialmente black jack as perseguir uma carreira ♨️ no ringue, onde, como o público certamente saberia, esse belo rosto seria rapidamente danificado. Em O Leopardo (1963), de Visconti, ♨️ baseado no romance de Lampedusa, Delon foi o belo e patrício Tancredi, herdeiro do turbulento e complexo Príncipe de Salina ♨️ de Burt Lancaster.

Um papel mais icônico de Delon veio no mesmo ano de Rocco: Tom Ripley black jack as Plein Soleil, ou ♨️ Purple Noon, a adaptação de Patricia Highsmith de The Talented Mr Ripley, a história de um sociopata e assassino com ♨️ uma habilidade estranha de imitar pessoas. Sempre achei que a perfeição sobrenatural de Delon é assustadora de si mesma, como ♨️ se ele estivesse imitando um ser humano. Este é um homem, você pensa, que se acostumou a uma expressão adormecida, ♨️ rapt black jack as faces de pessoas que falam com ele, acostumado àblack jack assubmissão admirativa, e ainda com um insight diabólico ♨️ black jack as como essa magnetismo pode ser usado para manipular e coagir.

O Ripley de Delon é um retrato de Dorian Gray ♨️ de beleza masculina e despreocupação audaciosa, sem perturbação da consciência. Ele foi comparativamente frio e autocontido black jack as Deray's psychological thriller ♨️ La Piscine, ou The Swimming Pool, black jack as que a face de Delon poderia ser ela mesma um pool: apenas uma ♨️ calmaria ondulante ou agitada com violência.

Ele foi igualmente enigmático e difícil black jack as Antonioni's L'Eclisse (The Eclipse) black jack as 1962, como o ♨️ nervoso e vaidoso jovem corretor de valores que embarca black jack as um caso com Monica Vitti (uma das poucas co-estrelas femininas ♨️ que podiam corresponder à beleza e recusa de Delon para revelar uma vida emocional interior). Malle aproveitou a estranheza de ♨️ Delon ao escalá-lo no conto "William Wilson" do doppelganger de seu filme de antologia Spirits of the Dead black jack as 1968.

grafia: ♨️ Allstar/Cinetext/New Yorker

Mas foi nos filmes de crime de Melville que a imagem de Delon se tornou mais icônica: clarificada, ou ♨️ possivelmente paralisada por seu próprio senso deblack jack asimagem. Ele estrelou Le Samouraï (1967), The Red Circle (1970) e o ♨️ subestimado Un Flic (1972). Em os dois primeiros deles, ele é o vilão, no terceiro o oficial de polícia, mas ♨️ sempre com essa posse impassível e enigmaticamente enclausurada.

Em Le Samouraï, ele é o assassino frio e sem sorriso com o ♨️ nome anglicizado de Jef (apenas um "f") Costello black jack as um trenchcoat de Bogart, mas a comparação termina por aí. Este ♨️ assassino tem uma vocação monástica para matar e há algo ascético black jack as Costello que corresponde à vontade de Delon de ♨️ simplesmente impressionarblack jack aspersonalidade na câmera, como um ator de filme mudo. Ele é reservado nos outros dois filmes também, ♨️ especialmente como o policial endurecido que só realmente vem à vida quando responde a um chamado no rádio de seu ♨️ carro de polícia.

Minha votação, no entanto, para o melhor papel de Delon e o maior logro de Delon é um ♨️ que cresceu fora dos papéis enigmáticos de crime black jack as que ele havia se evoluído na década de 1960 e 70: ♨️ o mistério doppelganger de Kafka de Joseph Losey, Monsieur Klein de 1976. (Foi submetido à competição black jack as Cannes, perdendo para ♨️ o Taxi Driver de Scorsese.)

Delon produziu o filme e interpretou Klein, um rico traficante de arte black jack as Paris ocupada com ♨️ um belo apartamento, uma amante bonita e um elegante círculo de amigos. Ele não tem grandes problemas com os nazistas, ♨️ especialmente porque eles estão impulsionando seu negócio. Pessoas judias assustadas estão vindo a ele, oferecendo pinturas para venda para financiar ♨️ black jack asfuga da França, e Klein explorablack jack asdesesperação para obter barganhas. Mas então ele começa a receber um jornal ♨️ judeu entregue àblack jack asporta: claramente alguém com o mesmo nome dele, um judeu, e um terrível erro foi cometido ♨️ ... não foi? Ou é alguém tentando desacreditá-lo? Klein vai à polícia para apontar isso, mas então se preocupa black jack as ♨️ pensar que ele mesmo é um judeu e que isso é uma dupla confusão.

Seus problemas com a autoridade aumentam: ele ♨️ é incapaz de se queixar com força devido ao medo de que isso apenas o fará parecer culpado. Eventualmente, ele ♨️ é levado na rodada - uma das representações mais perturbadoras e plausíveis desse vergonhoso episódio histórico francês na tela.

Da mesma ♨️ forma que o assassino black jack as Le Samouraï, Klein é autocontido e afastado. Cerca de uma década depois do clássico de ♨️ crime de Melville, a impassibilidade de Delon alcançou algo refinado e mandarim-like, mas moralmente comprometido. Há um gênio black jack asblack jack as♨️ performance quando ele efetivamente humilha um cliente judeu, obtendo uma imagem barata e, no caminho, este homem aponta a notícia ♨️ nablack jack asesteira - como as que ele mesmo recebe. A face de Delon pisca com medo, surpresa, desgosto, pânico ♨️ e um claro sentido de que traí-lo qualquer emoção seria uma derrota. De certa forma, isso é seu mestre.

A carreira ♨️ de Delon foi prolífica e ele teve muitos papéis: talvez seja necessário mencionar seu papel maduro como o epicurista idoso ♨️ e cantankerous Baron de Charlus black jack as Swann black jack as Love de Volker Schlöndorff black jack as 1984; escalada ingênua, embora Delon não estivesse ♨️ inteiramente à vontade no papel. Nos últimos anos, Alain Delon tornou-se notório porblack jack asadmiração macabra pela política de extrema ♨️ direita do Front National e (como Sean Connery) por algumas declarações odiosas sobre bater black jack as mulheres. Mas ele se redimiu ♨️ politicamente por seu apoio a Losey e o estudo do antissemitismo que foi Monsieur Klein. Ele era um ícone e ♨️ um símbolo da beleza perdida dos anos 60.