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Leni Riefenstahl: a vida e a carreira de uma artista controversa

Leni Riefenstahl retorna à Mostra de Cinema de Veneza, de 1️⃣ certa forma, como a estrela do documentário extraordinário de Andres Veiel sobre a artista originalmente cancelada. Foi aqui, no Venice 1️⃣ fascista casas de apostas sem rollover 1938, que Riefenstahl conquistou o primeiro prêmio por Olympia, seu sublime, suspeito hino aos Jogos Olímpicos de Munique. 1️⃣ Sua carreira alcançou os céus na Lido, após o que caiu diretamente para o inferno. O filme de Veiel mostra 1️⃣ como isso aconteceu e como ela tentou e falhou casas de apostas sem rollover salvarcasas de apostas sem rolloverreputação.

Riefenstahl não vem elogiar ou reivindicar a diretora 1️⃣ tardia, mas também não significa enterrá-la. Ele a reconhece como uma pioneira: uma artista feminina determinada casas de apostas sem rollover uma indústria dominada 1️⃣ por homens cujo olho poético e habilidade técnica viraram a mídia de cabeça para baixo (literalmente falando no caso de 1️⃣ Olympia, com seus mergulhadores e arremessadores de disco casas de apostas sem rollover movimento lento). Mas o filme também mostra as maneiras casas de apostas sem rollover que 1️⃣ seu trabalho está inextricavelmente ligado ao nazismo - impulsionado por ele, definido por ele - que nunca pode ser visto 1️⃣ casas de apostas sem rollover isolamento, como algo puro e intocado. Protestando furiosamente que deveria, a diretora embarcou casas de apostas sem rollover um loop argumentativo sem solução.

A 1️⃣ defesa de Riefenstahl

A defesa de Riefenstahl, para o registro, foi que ela era uma artista, não uma política, uma escrava 1️⃣ da beleza e, portanto, um pouco ingênua casas de apostas sem rollover permitir que ela própria fosse cooptada e encomendada por Hitler e Goebbels. 1️⃣ Triumph of the Will, seu saludo de 1935 ao Congresso do Partido Nazista casas de apostas sem rollover Nuremberg, não era propaganda, ela diz, 1️⃣ mas um filme "sobre a paz e o trabalho". Além disso, o fascismo corporal de Olympia era sem preconceitos de 1️⃣ cor, livre de preconceitos raciais e poderia ser igualmente aplicado a Jesse Owens quanto aos super-homens arianos do Fuhrer. "A 1️⃣ arte é o oposto da política", ela explica. E além disso, "qualquer pessoa teria feito o que eu fiz na 1️⃣ época". "Devia ser uma combatente da resistência?" ela desdenha quando confrontada por um crítico casas de apostas sem rollover um programa de TV dos 1️⃣ anos 70.

O caso contra Riefenstahl

Riefenstahl, então, reivindicou inocência e ignorância. As evidências sugerem o contrário. O filme de Veiel cita 1️⃣ uma carta entusiasmada que ela escreveu a Hitler enquanto estava casas de apostas sem rollover turnê com seu trabalho ("o impacto do filme como 1️⃣ propaganda alemã é maior do que eu poderia ter imaginado ecasas de apostas sem rolloverimagem, meu Fuhrer, é sempre aplaudida"). Ele aborda 1️⃣ seu casamento com Peter Jacob, um nazista comprometido, ecasas de apostas sem rolloverrelação vital com o ministro do Reich Albert Speer. Riefenstahl 1️⃣ também negou qualquer conhecimento dos campos de morte, mas pode ter causado indiretamente um massacre quando ordenou que os trabalhadores 1️⃣ judeus fossem removidos para que ela pudesse filmar uma cena de rua. E enquanto insistia que os prisioneiros romanos que 1️⃣ ela usou como extras casas de apostas sem rollover seu filme de 1940 Lowlands foram todos posteriormente soltos, a comunidade rom viu