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Janet Planeta: Uma Conta Ternura e Preciosa de um Vínculo Mãe-Filha Complexo

Janet (Julianne Nicholson) é o mundo inteiro paracomo não perder no sportingbet🛡 única filha, a menina de 11 anos, Lacy (Zoe Ziegler). Bespectacled, desajeitada e ainda parcialmente não formada como um ser 🛡 humano, Lacy é fascinada porcomo não perder no sportingbetmãe casualmente magnética, examinando-a hungramente e tentando lê-la como se ela fosse um mapa 🛡 para desvendar os mistérios do mundo adulto. É um relacionamento intenso, como não perder no sportingbet pé de mudança, com a adolescência de Lacy 🛡 rondando nas proximidades.

Mas é essa sensação de transiência preciosa que torna Janet Planet , o longa-metragem de estreia da dramaturga premiada pelo 🛡 Pulitzer Annie Baker, uma conta exquisita e preciosa de um vínculo mãe-filha complicado. É um momento capturado na luz ámbar 🛡 de um verão interminável na rural Massachusetts. E se, até o encerramento do filme, Lacy começa a vercomo não perder no sportingbetmãe 🛡 de forma diferente, ela ainda não está pronta para soltar seu abraço apertado como não perder no sportingbet Janet, cuja mão ela segura quando 🛡 ela não consegue dormir, e cujo cabelo ela mantém como um talismã protetor.

Com Vidas Passadas de Celine Song, Realidade de Tina Satter e agora 🛡 o drama intimista, mas rico como não perder no sportingbet cinema, de Baker, tem sido um par de anos gratificantes para dramaturgos americanos transformados 🛡 como não perder no sportingbet cineastas independentes. Não é sempre a transição mais fácil de se fazer, especialmente se a história for adaptada de 🛡 um trabalho teatral. O palco tem uma maneira de deixarcomo não perder no sportingbetmarca como não perder no sportingbet uma história. É digno de nota que 🛡 dos três exemplos, apenas o filme de Satter teve uma encarnação anterior como uma peça, embora experimental.

E, como o filme 🛡 de Song, Janet Planet é, assume-se, pelo menos parcialmente um trabalho pessoal. Assim comocomo não perder no sportingbetprotagonista infantil, Baker, que escreve e dirige 🛡 o filme, cresceu como não perder no sportingbet Massachusetts rural com uma mãe divorciada. Em 1991, quando o filme é definido, ela teria mais 🛡 ou menos a mesma idade que Lacy. Comcomo não perder no sportingbetperspectiva de olhos de criança e a qualidade tátil desinibida de 🛡 como não perder no sportingbetfilmagem, esta é uma história que se sente particularmente confortável na pele do cinema, mais do que qualquer outro 🛡 meio.

Baker capta maravilhosamente a excentricidade desconsciente de uma criança ainda não atingida pelas angústias incapacitantes decomo não perder no sportingbetadolescência.

Apesar de ser 🛡 o primeiro filme de Baker, uma fascinação por filmes é evidente como não perder no sportingbet seus trabalhos anteriores. Ela ganhou o Prêmio Pulitzer 🛡 como não perder no sportingbet 2014 por O Cinema , uma peça definida como não perder no sportingbet um cinema de cinema provincial antiquado. Uma peça posterior, Os Antípodas , se desenrola 🛡 no caldeirão de uma sala de escritores de Hollywood. As influências cinematográficas de Baker são amplas – ela cita Eric 🛡 Rohmer e Chantal Akerman como referências como não perder no sportingbetcomo não perder no sportingbetescrita. A direção de Baker, no entanto, lembra o trabalho de Ryûsuke 🛡 Hamaguchi. Janet Planet tem mais como não perder no sportingbet comum com o O Mal Não Existe de Hamaguchi, com suas dinâmicas de pai solteiro-filha e imersão na 🛡 natureza (Baker BR gravações de campo de pássaros e insetos como não perder no sportingbet lugar de uma trilha sonora musical). Mas mais do 🛡 que isso, há um espaço que ambos os diretores criam como não perder no sportingbet torno dos personagens e ação, um ritmo medido que 🛡 incentiva nós a compreender os detalhes aparentemente insignificantes que significam tudo uma vez que você percebe.

O que Baker captura maravilhosamente 🛡 neste retrato duplo é a excentricidade desconsciente de uma criança que ainda não enfrentou as angústias incapacitantes decomo não perder no sportingbetadolescência. 🛡 Trazida à vida por uma performance despretensiosa, finamente trabalhada de Ziegler, uma descoberta impressionante, Lacy é uma simples excentricidade. Ela 🛡 tem algumas cerimônias privadas queridas: ela cola mechões enlameados de seu cabelo na parede da cabine de ducha; brinca com 🛡 uma caixa cortinada contendo um cenário de figuras que ela decora com folhas de alumínio e enxertos coletados –como não perder no sportingbet🛡 maneira de controlar um aspecto pequeno do mundo.

Ela adora melodrama. O filme começa com Lacy calmamente ligando paracomo não perder no sportingbetmãe 🛡 para avisá-la de que ela se matará se Janet não a pegar cedo do acampamento de verão. Mais tarde, ela 🛡 anuncia, sem muita razão: "Todo momento da minha vida é inferno." Ela é sufocantemente necessitada, um limpet obstinadamente ligado a 🛡 Janet como não perder no sportingbet todos os momentos. Mas também há uma força nela, e uma certeza além decomo não perder no sportingbetidade. "Então o 🛡 que devo fazer?"como não perder no sportingbetmãe pergunta, buscando o conselho decomo não perder no sportingbetfilha sobre um relacionamento que se desfez rapidamente. "Acho 🛡 que você tem que terminar com ele", diz Lacy firmemente.

Mas é 🛡 claro que Lacy diria isso. Ela lutas para entender por quecomo não perder no sportingbetmãe precisa de alguém fora da pequena órbita 🛡 de seu relacionamento. Durante o verão, Janet, cuja maldição, diz ela, é fazer com que qualquer um se apaixone por 🛡 ela, passa por conexões absorventes, mas de curta duração. Primeiro é o namorado, o divorciado nervoso Wayne (Will Patton); como não perder no sportingbet 🛡 seguida, vem Regina (Sophie Okonedo), uma velha amiga fugindo de uma trupe boêmia que pode ou não ser um culto. 🛡 Finalmente, está Avi (Elias Koteas), o mestre de marionetes carismático e perturbador do trupe teatral. Para cada momento sentido, cada 🛡 confiança profundamente sentida, cada abraço prolongado que Janet compartilha, há um pequeno rosto ansioso no canto da tela, espreitandocomo não perder no sportingbet🛡 mãe inconsciente.

Em um tiro elegantemente composto, capturado como não perder no sportingbet uma tripla de espelhos do vestido, o quadro é dividido como não perder no sportingbet três, 🛡 com Janet no centro e Lacy repetida, três conjuntos de olhos interrogativos fixados como não perder no sportingbetcomo não perder no sportingbetmãe como não perder no sportingbet um interrogatório multi-ponta. 🛡 Decomo não perder no sportingbetmaneira quieta, o filme parece estar trabalhando para uma tragédia que nunca acontece verdadeiramente, uma sugestão de que 🛡 o simbiontese sufocante desse vínculo mãe-filha não é sustentável. Mas talvez seja uma história para outro filme – e o 🛡 seguimento de Baker a esse gema ternura e perspicaz não pode chegar o suficiente.