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Da Desiree Akhavan para Tina Fey: a rica tradição americana de não-ficção narrativa de estilo ensaiístico feminino

Desde o F rom 🤶 Tina Fey's Bossypants até Samantha Irby's We Are Never Meeting in Real Life, há uma rica tradição moderna americana de 🤶 não-ficção narrativa no estilo ensaiístico feminino. Esses livros geralmente andam faz o bet aí cassino uma linha tênue entre autobiografia, análise cultural e "aqui 🤶 está uma conta autodepreciativa de minha vida amorosa e carreira". O sucesso – e a capacidade de se divertir – 🤶 dependem muito da voz. Essa conta deles mesmos soa plausível? Ou estão exagerando para efeito? Elas – apesar defaz o bet aí cassino🤶 (geralmente) proximidade à celebridade – soam como uma pessoa real? Estão tentando muito com a autodepreciação?

Desiree Akhavan: uma coisa rara 🤶 – honesta e simpática

Pela medida acima, You're Embarrassing Yourself de Desiree Akhavan tem sucesso facilmente, se você conhece seu trabalho 🤶 bem ou não. Ela tem sido diretora na série HBO Max Hacks e Hulu's Tiny Beautiful Things e fez seus 🤶 próprios filmes, incluindo Appropriate Behaviour e The Miseducation of Cameron Post. Akhavan é essa coisa rara: honesta e simpática ao 🤶 mesmo tempo. Não é que alguém tenha que ser simpático faz o bet aí cassinofaz o bet aí cassinoprópria memória, ou mesmo na vida real, é 🤶 apenas difícil passar um livro inteiro na companhia de alguém chato ou falso.

A escrita é inteligente e engraçada à medida 🤶 que Akhavan rastreia como ela tentou construirfaz o bet aí cassinoconfiança ao longo dos primeiros 40 anos defaz o bet aí cassinovida: caindo e 🤶 levantando-se faz o bet aí cassino amores e tornando-se cada vez mais à vontade com às vezes se definir como gay, às vezes como 🤶 bissexual; percebendo que ela pode ter sucesso faz o bet aí cassino seu trabalho apesar defaz o bet aí cassinofalta de autoconfiança; e, finalmente, percebendo que 🤶 você não precisa "ter sucesso" faz o bet aí cassino nada – amor, trabalho, vida ou família – para ser uma pessoa meio decente. 🤶 Você pode apenas se safar e ainda estar tudo bem.

Akhavan nos mostra um mundo que é glamouroso, emocionante, horrível e 🤶 profundamente decepcionante ao mesmo tempo.

Do intense cringe adolescente à vida desejada

Na primeira metade, Akhavan captura a fase "pré-cisne" intensa do 🤶 adolescente, amizades e encontros, que ela vê como uma espécie de fase. Na segunda, à medida que ela completa 30 🤶 anos, ela experimenta a vida que sempre sonhou quando o Appropriate Behaviour é lançado e se torna um sucesso. Ela 🤶 não é mais uma perdedora, não se sente humilhada a maior parte do tempo e tem que reconhecer que talvez 🤶 não seja tão ruim depois de todo.

Mas, apesar da humorada brisa, fica óbvio para o leitor que o verdadeiro motivo 🤶 pelo qual ela se sentiu desconfortável por tanto tempo não tem nada a ver comfaz o bet aí cassinosuposta aparência defeituosa ou 🤶 personalidade: embora nascida faz o bet aí cassino Nova York faz o bet aí cassino 1984, Akhavan se sente como uma imigrante e é tratada como tal. Na 🤶 parte final do livro, ela rastreia a fuga de seus pais do Irã faz o bet aí cassino 1980 e relata vislumbres vagos da 🤶 vida que deixaram para trás. Ela aprende "a ser americana" assistindo à televisão, comfaz o bet aí cassinomãe e pai trabalhando todas 🤶 as horas do dia para ganhar o dinheiro para dar a ela e a seu irmão a educação mais cara 🤶 possível. Ela cita isso como o motivo pelo qual se tornou uma cineasta. ("Por muito tempo, foi apenas os dois 🤶 de nós sentados faz o bet aí cassino silêncio na frente da televisão.")

Sua carreira como escritora, atriz e diretora oferece uma solução para o 🤶 problema de não pertencer. Se ela puder transformar o não pertencer faz o bet aí cassino algo que outras pessoas possam celebrar e apoiar 🤶 – no cinema e na TV – então ela pode fazer uma virtude de seu status de outsider. Ela coroou 🤶 meio brincando a si mesma de "Diretora Iraniana Feminina Queer" quando seu segundo filme, The Miseducation of Cameron Post, ganhou 🤶 o Grande Prêmio do Júri no Sundance faz o bet aí cassino 2024. Mas a ascensão é amarga e qualquer sensação de triunfo é 🤶 passageira. Ela rapidamente descobre quefaz o bet aí cassinoalegria no prêmio é amargurada por ser estereotipada ou, pelo menos, ter que "jogar 🤶 o jogo".

No final do Sundance, Akhavan odeia ter que sorrir e suportar enquanto algum investidor hollywoodiano narcisista lhe propõe um 🤶 filme e odeia a si mesma por precisar do dinheiro, da oportunidade e da aprovação: "Rápido, comece a tentar conseguir 🤶 a emprego. Ele precisa de uma mulher do Oriente Médio com algumas características sob o cinto ou ele parecerá racista, 🤶 e há apenas, tipo, três de nós." A honestidade de tudo isso é aditiva e encantadora, permitindo-nos ver dentro de 🤶 um mundo fechado e entender que é glamouroso e emocionante e horrível e profundamente decepcionante ao mesmo tempo.

You're Embarrassing Yourself 🤶 me lembra do melhor de Nora Ephron, que famosamente "se sentiu mal" com seu pescoço e pensou que ela tinha 🤶 "nenhuma senhora". Enquanto você acredita na insegurança de Ephron e se regozija faz o bet aí cassinofaz o bet aí cassinoexploração da ansiedade, você sabe ao 🤶 mesmo tempo que ela não o quer inteiramente. Ela simplesmente está revelando como todos nós somos tolos faz o bet aí cassino nossa obsessão 🤶 por nós mesmos. Akhavan canaliza esse sentimento e o leva um passo adiante na autoconsciência, sem nunca perder o valor 🤶 cômico de minerarfaz o bet aí cassinoprópria neurose. Sua última realização é um tipo de aceitação de si mesma, reconhecendo que, embora 🤶 ela faça coisas vergonhosas (pelo que acho que ela realmente quer dizer coisas autodefesivas), ela não precisa se envergonhar delas. 🤶 Nós somos, basicamente, vergonhosos – mas isso não é nada para se envergonhar.