Omar Victor Diop e a Exploração da Identidade party poker "Being There"
Em 1967, no clássico romcom "Guess Who's Coming To Dinner", 🔔 o doutor encantador de Sidney Poitier é introduzido na vida dos Draytons, uma família de classe média branca, quandoparty poker🔔 filha chega party poker casa e anuncia que tem noivo. Os pais são liberais, mas a notícia é chocante; eles não 🔔 estão certos se aprovarem de um casamento interracial. Mesmo que este homem seja atraente e de caráter irrepreensível - é 🔔 Sidney Poitier, por amor de Deus -party pokerpresença, party poker toda aparty pokernegritude, marca uma intrusão, abalando este espaço 🔔 até então branco.
Agora, imagine que não sabemos nada sobre os Draytons. Eles poderiam ser defensores dos direitos civis ou conservadores 🔔 ou membros fiéis do KKK. E nenhum final feliz de Hollywood está garantido. É nesse espaço provocativo que o espirituoso
Omar 🔔 Victor Diop se encontra party poker "Being There".
Concebido pelo fotógrafo britânico Lee Shulman e pelo autoretratista senegalês Diop, a série vê 🔔 a dupla utilizar uma coleção de s de família dos anos 1950 e 1960 da América, editando Diop party poker uma 🔔 série de cenas íntimas, tanto públicas quanto privadas, party poker lugares onde pessoas negras foram frequentemente excluídas.
As 60 ou mais s, 🔔 slides party poker Kodachrome adquiridos no eBay por Shulman há anos, são retirados de seu "Anonymous Project", assim chamado porque Shulman 🔔 não tem ideia das identidades de nenhuma das pessoas neles. A coleção gerou vários projetos colaterais, incluindo um livro com 🔔 o fotógrafo britânico Martin Parr, e agora "Being There", que estreou na Paris Photo party poker novembro de 2024 e foi 🔔 recentemente transformado party poker um livro de café.
"Being There" entrou party poker existência quando Shulman notou que muitas das diapositivas continham um 🔔 assento vazio - presumivelmente o fotógrafo havia se levantado para tirar a . "Havia uma ausência", ele disse party poker uma 🔔 entrevista party poker
conjunta com Diop. Isso ocorreu na América durante o movimento dos direitos civis, mas também do Sul 🔔 segregado, "meio muito na minha mente", ele explicou. Essa ausência se abstraiu. A pessoa ausente do assento evoluiu para um 🔔 totem de mundos e povos frequentemente excluídos dos privilégios da América Branca. "Toda vez que via essa cadeira, via Omar 🔔 sentado nela", Shulman adicionou.
Embora os dois fotógrafos nunca se conhecessem, isso faz sentido. Shulman possuía algumas obras do acclamado autoretratista, 🔔 que tem experiência anterior
nesta área. A série "Diaspora" de Diop representa africanos fora da África party poker diferentes pontos da história 🔔 (embora com algumas propostas contemporâneas - geralmente relacionadas ao futebol –). Esse senso de brincadeira e humor continua party poker "Being 🔔 There", party poker que um Diop frequentemente sorridente oferece uma presença espirituosa party poker cada still.
Shulman e Diop selecionaram as imagens juntos. 🔔 "Estávamos procurando imagens que cobrissem um espectro amplo da vida, porque é um álbum de s party poker família", disse Shulman.
Há 🔔 sinais de riqueza: um feriado de esqui, uma excursão para Havaí, uma visita ao Grande Cânion, além de aventuras mais 🔔 modestas como um piquenique ao lado da estrada e um dia no zoológico. A câmera entra party poker casas, capturando Diop 🔔 nas traseiras de celebrações de aniversário e relaxando com famílias. Mesmo quotidianos, esses momentos foram capturados por câmeras é um 🔔 sinal de privilégio racial e de classe, argumentou Shulman.
Outras grafias, por natureza de seu local, são mais carregadas. Diop se 🔔 banha party poker uma piscina pública; se formou na faculdade; senta-se party poker um bar cheio. Ele está cercado por rostos brancos 🔔 enquanto faz isso, ocupando espaços que foram historicamente segregados party poker alguns estados. "O potencial político desta série tornou-o muito fácil 🔔 para mim entrar nisso", disse Diop.
"Tendemos a ter esse olhar glamorizado party poker direção à história. E fazendo isso, esquecemos como 🔔 é fácil não fazer lugar para alguém que é diferente", ele adicionou. "(A série) é um convite para olharmos para 🔔 nossas vidas hoje e vermos quantas pessoas diferentes de nós permitem party poker nossos círculos íntimos."
Inserir Diop nessas s espontâneas envolveu 🔔 muita planificação. Diop usou props e figurinos periódicos party poker um cenário verde, com dispositivos que imitavam a iluminação de cada 🔔 slide. A pós-produção digital o inseriu nas grafias, aprovando o grade e o grau de filme Kodachrome, juntamente com quaisquer 🔔 sombras, floreio e movimento na .
Vestindo-se, Diop foi atingido por quanto ele se assemelhava a seu pai, que "rindo muito 🔔 ao passar pelo livro", o retratista disse.
"Ele havia sido estudante na Europa no final dos anos 50, então ele havia 🔔 estado sentado party poker essas mesas", Diop adicionou. "Claro, você não pode realmente comparar (ser um africano na Europa) com o 🔔 que os americanos negros passaram na mesma era, mas a ideia de ser diferente é algo que eles têm party poker 🔔 comum."
Os colaboradores nunca decidiram se Diop está interpretando o mesmo personagem party poker cada grafia, ou se é um personagem party poker 🔔 todos os. Essa ambiguidade se estende à relação de Diop com a lente. "Uma das razões pelas quais funciona é 🔔 esse olhar que ele às vezes tem para a câmera", disse Shulman, "você sente que ele sabe o fotógrafo." Por 🔔 outro lado, se for o caso de Diop violar o espaço-tempo contínuo, as grafias lêem-se como se ele estivesse trazendo 🔔 o espectador para dentro do segredo.
Da mesma forma, nem decidiram se Diop era uma presença bem-vinda ou um intruso party poker 🔔 cada cena.
Apesar de ter as diapositivas party pokerparty pokerposse há anos, Shulman ainda sabe pouco sobre seus sujeitos.
"Tão anônimos quanto 🔔 eles são, eles nos dizem muita coisa", ele insistiu. "Toda vez que olho para essas imagens, mesmo sem Omar nelas, 🔔 sinto que essas pessoas estão nos olhando e nos dizendo algo sobre a história."
Há outra, talvez uma dimensão não intencional, 🔔 às grafias. A anonimidade dos brancos, e a falta de desejo de Shulman e Diop de investigá-los e suas vidas 🔔 internas, força o espectador a confiar party poker sinal e símbolo para construir identidade. Não sabemos suas políticas, nem como eles 🔔 responderiam à presença de Diop. Privados de detalhes, essas vidas se homogeneizam; embaladas. Dessa forma, eles são tratados como tantas 🔔 pessoas de cor foram tratadas quando representadas por um olhar ocidental hegemônico - e quase exclusivamente branco - que teve 🔔 um talento para retirar matizes. A presença brincalhona de Diop, preto e africano, parece dizer, "Olhe onde estou" mas também, 🔔 "Veja como você gosta."
Shulman insistiu que "não há pontos de culpa neste livro", enquanto mais tarde disse que nem ele 🔔 nem Diop "sentem que estejamos por trás disso" agora que foi lançado e "viveparty pokervida". Todas as interpretações são 🔔 válidas, uma verdade que eles dizem que os entusiasma.
Mais de 60 anos depois que as s foram tiradas, muita da 🔔 América parece diferente agora. Suavemente explorando, satírico, Shulman e Diop nos lembram que muito ainda é o mesmo.
"Being There" está 🔔 disponível agora, publicado pela Textuel.
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