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A Profunda História dos Assassinatos bet bet aposta 10 Rillington Place

Às vezes, durante os três anos bet bet aposta que investiguei os assassinatos bet bet aposta 💴 10 Rillington Place, me perguntei por que escolhi mergulhar bet bet aposta material tão escuro. John Reginald Halliday Christie, um trabalhador de 💴 escritório aparentemente respeitável e de meia-idade, foi acusado de assassinato bet bet aposta 1953, quando foram encontrados os restos de seis mulheres 💴 bet bet aposta seu apartamento sujo bet bet aposta Notting Hill, oeste de Londres. Ele estrangulou e estuprou suas vítimas, então escondeu os corpos 💴 sob os pisos de seu quarto de visitas, nos leitos de flores do pequeno jardim e dentro da parede da 💴 cozinha. Eu havia escrito duas contas de assassinato antes (Suspeitas de Sr. Whicher, sobre um infanticídio, e O Menino Malvado, 💴 sobre um matricídio), mas esta foi a primeira vez que estudava um assassino bet bet aposta série ou um crime na memória 💴 viva.

Eu sabia que não estava sozinho bet bet aposta ser atraído por essas histórias. Documentários e podcasts de crimes verdadeiros tiveram um 💴 aumento significativo de popularidade nos últimos anos, e as mulheres são duas vezes mais propensas a assistir e ouvir do 💴 que os homens. Aumentando, as mulheres têm contado essas histórias também: Sarah Koenig e Julie Snyder fizeram o podcast Serial, 💴 que foi baixado mais de 340m de vezes; Laura Ricciardi e Moira Demos produziram e dirigiram a premiada série da 💴 Netflix Making a Murderer; e autores como Helen Garner, Becky Cooper, Hallie Rubenhold e Michelle McNamara publicaram livros aclamados sobre 💴 assassinato.

No New York Review of Books, Caroline Fraser argumenta que as mulheres transformaram a marca de crimes verdadeiros, substituindo os 💴 relatos pulpados e lascivos do meio do século XX por obras de "justiça retributiva, registrando e corrigindo a história da 💴 violência sexual". Um gênero que era "impulsionado por avidez masculina", escreve, agora é "modelado pela ansiedade feminina". No Los Angeles 💴 Times, a romancista de crime Megan Abbott sugere que as mulheres se voltam para essas histórias porque elas desenteram "a 💴 coisa escura e desarrumada" de suas vidas: "abuso doméstico, predação bet bet aposta série, estupro, vidas familiares problemáticas, sentimentos conflituosos sobre maternidade, 💴 o peso do trauma", todos "os tópicos tabu que a cultura como um todo reprime".

Uma narrativa de crime verdadeiro pode ser estranhamente confortante. Normalmente, 💴 é moldada como um romance policial: começa com um corpo e procede a desmontar o crime, estabelecendo horários e datas, 💴 nomes e idades, achados de necropsia, a topografia das ruas e dos quartos. Onde um thriller ou filme de horror 💴 constrói tensão, a história de crime desfaz atos de violência, restaurando motivação, lógica e cronologia a uma cena de caos. 💴 Com essa moldagem, o narrador e a audiência são lançados não como pessoas estranhas que estão transfixadas pelo sofrimento, mas 💴 como boas pessoas que estão procurando verdade e justiça. Essas histórias animam nossas ansiedades, mas também as aliviam. O assassino 💴 e a vítima são outros, não nós; o crime estava lá, não aqui; então, não agora. No TikTok, jovens mulheres 💴 postam

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s delas mesmas ouvindo podcasts de crimes verdadeiros enquanto adormecem.

Eu poderia rastrear as origens de meu livro até o 💴 verão de 2024, quando as irmãs Bibaa Henry e Nicole Smallman foram assassinadas bet bet aposta um parque bet bet aposta nordeste de Londres, 💴 e seu agressor, Danyal Hussein, disse à polícia que havia pretendido assassinar seis mulheres bet bet aposta seis meses. Eu sempre considerei 💴 um fato da vida que alguns homens escolheram matar mulheres, mas agora comecei a perguntar por que. No inverno seguinte, 💴 quando o policial da Metropolitan Police Wayne Couzens sequestrou, estuprou e estrangulou Sarah Everard, eu procurava uma história do passado 💴 que pudesse ajudar a entender. Dimeticamente, lembrava dos assassinatos bet bet aposta Rillington Place – devo ter assistido ao filme sobre eles 💴 bet bet aposta algum momento na minha adolescência – e quando olhei para os detalhes, aprendi que Reg Christie, como Couzens, estava 💴 servindo como um policial quando começou a matar. E, como Hussein, ele tinha um plano: ele planejava matar 10 mulheres.

Histórias de crimes verdadeiros animam nossas ansiedades, mas também as aliviam – o assassino e a vítima 💴 são outros, não nós

Pouco depois, encontrei um longo ensaio sobre os assassinatos bet bet aposta Rillington Place por Fryn Tennyson Jesse, uma 💴 bisneta do poeta Alfred Tennyson, que havia comparecido ao julgamento de Christie e entrevistado quase todos os envolvidos no caso. 💴 Jesse foi uma pioneira na escrita de crimes verdadeiros. Na década de 1920 e 1930, enquanto Agatha Christie e Dorothy 💴 L Sayers produziam romances policiais ingéniosos, ela publicava análises afiadas de assassinatos reais. Seu primeiro volume de ensaios foi saudado 💴 por um revisor como "um clássico" que esclarecia "os lugares escuros da vida nacional". Outros comentaristas expressaram desgosto por suas 💴 predileções morbidas. Ela tinha uma "paixão por assuntos sombrios, feios, apaixonadamente passionais", reclamou o Observer. O Nation, mais simpaticamente, notou 💴 que ela estava "preocupada com a dor". Eu fiquei curioso sobre Jesse, uma mulher que, como eu, havia mergulhado nos 💴 crimes de Christie.

Jesse teve uma vida conturbada. Ela descreveubet bet apostamãe como uma fera cruel e caprichosa e seu pai, 💴 um clérigo, como um homem cuja vida sexual estava "provavelmente menos bem ajustada do que qualquer um que eu tenha 💴 ouvido falar". Quando ela tinha 24 anos, perdeu os dedos da mão direita para uma hélice de avião, o que 💴 a deixou se sentindo "horrivelmente mutilada", e desenvolveu uma dependência vitalícia da morfina que lhe foi prescrita para o dolor. 💴 Após o casamento bet bet aposta 1918, tornou-se profundamente ciumenta da amante de seu marido e do filho ilegítimo dele, e ficou 💴 devastada porbet bet apostaprópria incapacidade de ter um bebê. Ela tentou se matar mais de uma vez. Através da leitura 💴 e da escrita sobre assassinato, Jesse podia escapar emoções – a fúria de um assassino, o terror de uma vítima 💴 – mesmo mais fortes do que as suas. E ela poderia revisitas cenas de crueldade e perversão como uma detetive 💴 perspicaz bet bet aposta vez de uma criança desorientada.

Poucas mulheres da geração de Jesse conseguiram trabalhar diretamente nas investigações criminais, mas ela, 💴 como escritora, podia realizar suas próprias investigações. Como a Sra. Marple de Agatha Christie e como as célebres internautas que 💴 estrelam documentários como Don't F**k With Cats, The Keepers e I'll Be Gone in the Dark, ela era a corajosa 💴 amadora que ousava desafiar a linha oficial. Quando Christie foi preso bet bet aposta março de 1953, Jesse havia acabado de aprender 💴 que estava ficando cega, mas estava frenética para cobrir o caso. Christie era "um ser excessivamente curioso", observou: gostava de 💴 espiar mulheres,

grafá-las, mantê-las perto de si. Ela aprendeu que ele havia sufocado suas vítimas antes de estuprá-las e estrangular-las. 💴 Ela escreveu: "Ele os assalta bet bet aposta um estado de defesa,bet bet apostaexcitação sexual é intensificada porbet bet apostaimpotência." Jesse estava 💴 determinada a não ser impotente. Ela queria conhecer seu inimigo – olhar para trás nele.

Quando Jesse assistiu ao julgamento de 💴 Christie no Old Bailey bet bet aposta junho, a história de Rillington Place tornou-se ainda mais controversa. Três anos antes de Christie 💴 ser preso, descobriu-se, ele havia aparecido como o principal testemunha no julgamento de seu vizinho do andar de cima Timothy 💴 Evans, que havia sido acusado de estrangularbet bet apostaesposa ebet bet apostafilha de um ano, Geraldine, bet bet aposta 10 Rillington Place 💴 bet bet aposta 1949. Havia fortes evidências contra Evans, principalmente uma confissão detalhada que ele havia feito à polícia de Notting Hill, 💴 mas no tribunal ele reivindicou que Christie era o assassino. A acusação de Evans parecia ridícula. Ele foi considerado culpado 💴 e, bet bet aposta 1950, foi enforcado. Mas agora que Christie havia sido exposto como um assassino, alguns suspeitavam que ele havia 💴 enquadrado Evans pelos assassinatos que ele mesmo havia cometido. Se assim fosse, os tribunais ingleses teriam supervisionado um grave erro 💴 judicial.

Para 💴 determinar quem matou Beryl e Geraldine Evans, Jesse entrevistou os patologistas, psiquiatras, detetives e advogados que trabalharam bet bet aposta ambos os 💴 casos. Ela foi à Notting Hill para visitar 10 Rillington Place e chamar as mãe e irmãs de Evans. Eventualmente, 💴 chegou a uma conclusão sobre quem cometeu o duplo assassinato de 1949. Seu ensaio, publicado bet bet aposta 1957, não foi apenas 💴 um estudo psicológico de um assassino bet bet aposta série, mas um whodunnit.

Uma história de crime verdadeiro, como um romance policial, pode 💴 aliviar nossa ansiedade localizando a máquina bet bet aposta uma única pessoa, bet bet aposta vez de bet bet aposta nossa sociedade ou bet bet aposta nós mesmos. 💴 No Irish Times, Fintan O'Toole propõe que a obsessão de seu país pelo assassinato de Sophie Toscan du Plantier bet bet aposta 💴 West Cork bet bet aposta 1996 tenha servido como "um grande defletor" de um mal-estar mais profundo. Ao se concentrar bet bet aposta um 💴 mistério bet bet aposta que um inglês é o principal suspeito no assassinato de uma francesa, diz O'Toole, o público é capaz 💴 de ignorar a "ordinária violência viciosa" dos assassinatos de mulheres irlandesas por homens irlandeses. O caso de Du Plantier, ele 💴 escreve, "nos permite fingir que estamos falando sobre misoginia violenta enquanto, de fato, estamos evitando esse assunto mesmo". Na Inglaterra 💴 na década de 1950, Jesse e outros descreveram Christie como um horror extraordinário: um "psicopata", um "monstro", um "ser". Mas, 💴 70 anos depois, é mais fácil vê-lo como um produto de seu lugar e tempo, uma distorção grotesca de preconceitos, 💴 fantasias e medos generalizados.

Nos relatos de jornal dos assassinatos bet bet aposta Rillington Place, as vítimas foram frequentemente apresentadas como objetos sexuais. 💴 Os tabloides descreveram seus "corpos bem desenvolvidos" e "vestidos escassamente", como se convidassem o leitor a participar das fantasias de 💴 Christie. Eu percebi que escrever sobre as mortes dessas mulheres bet bet aposta absoluto era correr o risco de replicar seu piquenique. 💴 Talvez até investigar suas vidas fosse uma invasão debet bet apostaprivacidade: elas não escolheram fazer parte dessa história. Mas desviar-se 💴 dessas mulheres poderia ser repetir a indiferença social que elas sofreram. Os arquivos policiais sobre os assassinatos deram-me vislumbres de 💴 experiências raramente relatadas bet bet aposta livros ou jornais contemporâneos.

Desviar-se dessas mulheres poderia ser repetir a indiferença social 💴 que elas sofreram

A maioria das jovens mulheres que Christie matou tinham vindo para Londres bet bet aposta busca de liberdade e independência. 💴 Em uma cidade desgastada por anos de guerra e austeridade, elas ganhavam a vida bet bet aposta fábricas, pubs e cafeterias. Algumas 💴 trocavam sexo por dinheiro ou favores, posavam para

grafias pornográficas e corriam riscos bet bet aposta abortos clandestinos. Ruth Fuerst, a primeira 💴 vítima conhecida de Christie, era uma refugiada judeu da Áustria que se tornou enfermeira antes de ser internada bet bet aposta um 💴 acampamento na Ilha de Man. Kay Maloney,bet bet apostaquarta vítima conhecida, dormia bet bet aposta um banheiro público na Edgware Road e 💴 visitava pubs locais para beber Stingo, uma cerveja turva, e Jelly Jump-Up, um vinho fortificado. Rita Nelson,bet bet apostaquinta vítima 💴 conhecida, usava uma saia vermelha e um lenço roxo no café Shepherd's Bush bet bet aposta que trabalhava e mordia um cigarro 💴 entre os dentes enquanto fazia esboços dos caminhoneiros que entravam para almoçar. "Eu quero capturar a vida como ela realmente 💴 é", ela dizia. Todas as três mulheres tinham filhos jovens aos quais foram forçados a entregar ao nascer.

Jesse foi estranhamente 💴 pouco curiosa sobre as vítimas de Christie. Elas eram "murderees", bet bet apostabet bet apostafrase, "pobres garotas" cujas vidas estavam destinadas a 💴 terminar bet bet aposta violência. Eu me perguntei se ela adotou essa altivez fria para evitar ser considerada sentimentimentalmente macia ou sentimentalo, 💴 e para evitar pensar muito no que as mulheres sofreram. Talvez também fosse uma defesa contra o medo: havia algumas 💴 mulheres que estavam condenadas a ser vítimas, ela implicava, e outras que seriam seguras.

Para escrever sobre esses assassinatos, eu, também, 💴 precisava de estratégias para me proteger. Os fatos do caso eram tão perturbadores e tristes. Eu me perguntei se poderia 💴 montar a história rastreando tanto Jesse quanto um repórter ambicioso de tabloide chamado Harry Procter que havia coberto a investigação 💴 à medida que se desenrolava. Eles poderiam ser meus companheiros, pensei, me aproximando da ação enquanto me protegiam dela.

A maioria 💴 dos documentos sobre os casos Evans e Christie estavam trancados quando Jesse e Procter realizaram suas pesquisas na década de 💴 1950, mas milhares foram abertos ao público desde então. À medida que examinava o vasto dossiê no Arquivo Nacional bet bet aposta 💴 Kew, encontrei um memorando de prisão que sugeria uma nova solução para o mistério de quem matou Beryl Evans e 💴 bet bet apostabebê. Em seguida, encontrei uma troca de cartas que mostrava como a informação no memo havia sido ocultada. Era 💴 irresistível, claro, brincar de detetive eu mesmo.