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Como escolher o seu filme favorito de James Stewart?

O vasto legado artístico de James Stewart abrange uma ampla gama 🗝 de gêneros e atmosferas. Para uma alegre celebração do Natal, é difícil superar "É uma Vida Maravilhosa". Para drama político, 🗝 "O Senhor Smith vai a Washington". Para comédia romântica cheia de espírito, "A Loja ao Redor da Esquina". Para thrillers, 🗝 há três produções notáveis de Hitchcock: "Vertigo", "Janela Indiscreta" e "Corda".

Todos esses filmes são excelentes (e ainda não mencionamos 🗝 seus westerns), mas tenho um carinho especial por uma produção menos conhecida, estrelada por Stewart como um adorável embriagado cujo 🗝 melhor amigo e companheiro constante é um coelho gigante invisível. Se você nunca ouviu falar de Harvey (o nome do 🗝 filme e do coelho), pode se perguntar se leu a frase corretamente. Ou talvezbeta jogos apostamente tenha ido para o 🗝 perturbador drama de Richard Kelly "Donnie Darko", estrelado por Jake Gyllenhaal como um estudante do ensino médio assombrado por uma 🗝 figura ameaçadora vestida com um traje de coelho.

Mas Harvey, lançado beta jogos aposta 1950, é o ponto culminante dos filmes envolvendo 🗝 coelhos humanos gigantes (admitindo que se trata de um pequeno gênero). Stewart é estranhamente charmoso e doce como Elwood P 🗝 Dowd, que pode ser o mais agradável embriagado na história do cinema. Em retrospecto, fazê-lo um homem tão quente e 🗝 amigável parece ser uma jogada corajosa, dado o grande número de bebedores más que surgiram na tela beta jogos aposta filmes subsequentes, 🗝 que nos advertem sobre os males do Sr. Booze, mas raramente seu lado amigável, embriagado, brincando com um estranho beta jogos aposta 🗝 um bar.

A otimismo e simpatia de Elwood são estabelecidos na primeira cena, à medida que ele sai felizmente pela 🗝 porta da frente e diz "após você", educadamente gesticulando para, parece, ninguém (ele está gesticulando para Harvey). O diretor Henry 🗝 Koster decide sabiamente não mostrar o coelho, com uma exceção: um tiro que mostra um retrato pintado de Elwood e 🗝 Harvey colocado diante de um espelho, mostrando o coelho com um gravatão com um braço ao redor dos ombros de 🗝 Elwood.

Um filme cheio de conversas agradáveis

A trama é um pouco desleixada; é mais como uma série de conversas generosamente 🗝 espalhadas, revelando as origens do filme como a peça de Mary Chase de 1944 do mesmo nome. A história principal 🗝 envolve a irmã mais velha de Elwood, Veta (uma fabulosamente barulhenta e altamente estressada Josephine Hull), tentando interná-lo beta jogos aposta um 🗝 sanatório. Isso resulta beta jogos aposta um cenário de furada: quando ela admite ao médico que ela também vê Harvey, ele assume 🗝 que ela é a louca, avaliando-a como uma "psicopata astuta" com um plano para institucionalizá-la antes que ela possa fazer 🗝 o mesmo com ele.

Sobre ver Harvey: Eu assisti a este filme talvez sete ou oito vezes, e depois de 🗝 alguns visualizações, juro que comecei a ver o coelho também – talvez não literalmente, mas certamente na mente.

Estruturalmente, o 🗝 filme é um pouco desgrenhado, mas cada vez que você sente que está começando a deslizar, Stewart (e Harvey) o 🗝 trazem de volta à pista. Com o foco no comportamento resolutamente meio cheio de Elwood, que sempre olha o lado 🗝 bom da vida, o filme tem o charme de criar muito a partir de nada. Uma ocorrência, ou não ocorrência, 🗝 envolve Harvey desaparecendo; obrigado a chegar a uma barra onde Elwood está bebendo e tudo está bem novamente.

Algumas falas 🗝 de Elwood são simplesmente encantadoras. "Eu lutava com a realidade há 35 anos, doutor, e estou feliz beta jogos aposta afirmar que 🗝 finalmente ganhei", ele diz beta jogos aposta um momento. E outro: "Eu sempre tenho um tempo maravilhoso, onde quer que esteja, quem 🗝 quer que esteja comigo."

Elwood é uma pessoa que saboriza o momento, enquanto a maioria de nós tem a tendência 🗝 de olhar beta jogos aposta uma de duas direções: beta jogos aposta direção a um futuro indeterminado ou para um passado inacessível. Se este 🗝 homem é louco, é um louco bonito, inofensivo, evocando a questão central de como a sociedade trata as pessoas que 🗝 não pode facilmente encaixar.