Padres agotados en Brasil buscan algo para decorar su sala de estar
Jesús (David Pareja) y María (Estefanía de los 0️⃣ Santos), padres agotados, buscan algo para decorar su sala de estar. Pero en la tienda de muebles, cuando un vendedor 0️⃣ descarado (Eduardo Antuña) les sugiere la "famosa" mesa de café Rörret – con un tapa de vidrio sostenida por dos 0️⃣ ninfas doradas, un chollo a €1,099 – las tensiones emergen. Jesús se enamora; María piensa que es una abominación hortera. 0️⃣ Ella elige todo, dice – incluso obligándolo a tener hijos y dictando el nombre de su hijo, Cayetano. "Un nombre 0️⃣ cutre para un torero fascista", dice. El vendedor, que comparte el nombre, se siente ofendido.
Lo peor sucede; la compran. 0️⃣ Bueno, no es eso lo peor: es lo que sucede, involucrando la mesa, cuando María sale a comprar suministros para 0️⃣ una cena con el hermano de Jesús. La película (la segunda de Caye Casas) de repente se desvía de lo 0️⃣ que al principio parece un absurdo retro-estilo de Quentin Dupieux a algo mucho más agudo: una exploración mordaz de hasta 0️⃣ dónde se puede estirar la comedia negra.
Una comedia negra que se tuerce
Parece que hay límites. El incidente es tan 0️⃣ atroz que la comedia de costumbres ácida de Casas solo puede sobrevivir mientras los personajes son inconscientes. Y, por supuesto, 0️⃣ uno de ellos no lo está, por lo que la película alterna entre Jesús eludiendo la verdad nerviosamente y transmisiones 0️⃣ de PTSD sin humor desde el interior de su cabeza en un estilo de película de terror. Las interrupciones monumentalmente 0️⃣ inapropiadas – como Cayetano el vendedor regresando con un tornillo perdido, o la vecina de 13 años (Gala Flores), que 0️⃣ piensa que Jesús está enamorado de ella – son agudas. Pero con Casas manejando las transiciones con la delicadeza de 0️⃣ un DJ haciendo malabares con bloques de concreto, los dos tonos rechinan.
La sátira disonante socava el acercamiento de Jesús 0️⃣ al terror. Nada debería estar fuera de los límites de la comedia, por supuesto – y hay una clase de 0️⃣ audacia en lo lejos que Casas intenta empujarlo, y un atractivo de accidente en ver si él y Jesús pueden 0️⃣ aterrizar. Pero incluso un director tan perspicaz como David Lynch tuvo que dar un paso al costado hacia el metáforo 0️⃣ para volver tabú digerible en Eraserhead, que meditaba sobre ansiedades parentales similares.
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