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Resumo: Documentários de Mila Turajlić sobre o papel do cinema na construção de narrativas políticas

A parecia de documentários da cineasta 🏧 Mila Turajlić vale a pena ser assistida, pois eles destacam e questionam o papel do cinema na construção de narrativas 🏧 políticas. O primeiro,

"Ciné-Guerrillas: Cenas dos rolos de Labudović" (★★★★☆)

, foca na própria história do cinegrafista pessoal de Tito, Stevan 🏧 Labudović, particularmente 7k bet7k um episódio chave quando ele foi enviado para cobrir a guerra de independência da Argélia como parte 🏧 da push anticolonial global da Iugoslávia.

Como adolescente partisan com um apetite por aventura, Labudović, como emissário de Tito, desfrutava de 🏧 acesso ilimitado ao Armée de Libération Nationale (ALN). Disposto a se colocar na linha de fogo para obter os ângulos 🏧 chave na luta contra os franceses, ele se tornou um tipo de Robert Capa ou Don McCullin do "terceiro mundo" 🏧 (na época tardia dos anos 1950, ainda um termo aspiracional referindo-se a "países não alinhados", frequentemente novos países independentes procurando 🏧 uma alternativa à geopolítica do direito do mais forte). Como a Argélia não tinha indústria cinematográfica, as habilidades de Labudović 🏧 eram indispensáveis para combater a representação francesa dos combatentes pela liberdade como brutais fellagha (bandidos) e, além disso, destacar7k bet7k🏧 natureza emancipatória para influenciar a opinião mundial.

A França tentou obstruir a discussão e a legitimidade da questão argelina no nível 🏧 internacional, de maneira semelhante a como os EUA estão tentando com Gaza e a Rússia com a Ucrânia. Mas, como 🏧 um lobista argelino observa aqui, as imagens prateadas de manobras e ataques de guerrilha de Labudović no matagal do Norte 🏧 da África ajudaram a tornar o conflito visível. Pouco depois, a ONU aprovou a resolução anticolonial de 1960 que levou 🏧 à independência da Argélia. Enquanto Tito tinha seus planos para uma nova comunidade mundial menos hegemônica, o Ciné-Guerrillas inspira-nos com 🏧 a lembrança de que a máquina democrática global já existia e funcionava bem quando untada pela narrativa certa.

O arco da 🏧 história é plenamente alcançado 7k bet7k Ciné-Guerrillas, o herói condecorado. Mas Turajlić gosta de destacar as escolhas editoriais feitas no caminho, 🏧 como cenas propagandistas nas quais Labudović foi forçado a estagiar, ou7k bet7krelutância 7k bet7k colocar a morte 7k bet7k câmera. Este 🏧 segundo segmento mais autorreflexivo,

"Não Alinhados" (★★★☆☆)

, mergulha mais fundo neste trabalho estético e se questiona se ele produz narrativas 🏧 políticas duradouras. Confrontada com latas enferrujadas dos filmes da Filmske Novosti (Notícias Iugoslavas) organização para a qual Labudović trabalhou, ela 🏧 questiona se esses fragmentos órfãos têm algum significado hoje, com o projeto iugoslavo morto há muito tempo. A citação de 🏧 abertura de Walter Benjamin ressoa pesimisticamente: "A história desfaz-se 7k bet7k imagens, não 7k bet7k histórias."

A contradição é que Turajlić claramente é 🏧 nostálgica por uma linha narrativa clara; o idealismo e a clareza moral que impulsionavam a 1ª Cimeira dos Não Alinhados 🏧 7k bet7k Belgrado 7k bet7k 1961 (que foi filmada por Labudović), o romance oceânico da Galeb, o navio diplomático iugoslavo 7k bet7k que 🏧 o presidente cortejava seus parceiros asiáticos e africanos (agora enferrujando 7k bet7k um estaleiro croata). Turajlić se concentra 7k bet7k como a 🏧 visão de Tito foi traída pelas superpotências e seus subordinados hostis a desviar do mesmo velho conto.

No entanto, querendo resgatar 🏧 a história nas imagens, presa 7k bet7k7k bet7klealdade entre afirmar a mensagem e questionar a mídia, Turajlić não consegue produzir 🏧 uma resposta satisfatória para