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Juan Atkins: o criador do techno que continua inovando

Quando Juan Atkins atravessa o aeroporto de Berlim, costuma ver alguém se 6️⃣ aproximando cautelosamente antes de perguntar com coragem: "Você é Juan Atkins?" Mas o que eles realmente estão perguntando é: "Você 6️⃣ é o homem que criou o techno?" Atkins, falando comigo dea jogos de apostascasa a jogos de apostas Detroit, elabora: "Eles me dizem, 'Sua 6️⃣ música mudou minha vida.' Isso me faz querer chorar, meu amigo."

Apesar de ser o embaixador e estadista sênior do gênero 6️⃣ – seu primeiro disco foi lançado a jogos de apostas 1981 – Atkins não está desacelerando. Ele acabou de voltar de tocar a jogos de apostas 6️⃣ clubes de Berlim, recentemente teve um show no festival technofest de Movement a jogos de apostas Detroit e esta semana ele vai atingir 6️⃣ o festival Houghton no Reino Unido.

A experiência de Atkins na Inglaterra

A primeira experiência de Atkins na Inglaterra foi Birmingham na 6️⃣ década de 1980. A cidade era a casa de seu gerente Neil Rushton, um ex-DJ de Soul do Norte que 6️⃣ era esperto o suficiente para começar a promover discos de techno no Reino Unido. "Birmingham era legal", diz Atkins. "Me 6️⃣ lembrou de Detroit, um pouco industrial – embora a vida noturna no fim de semana estivesse furando."

Alguns anos depois, Atkins 6️⃣ retornou, mas na época o Reino Unido estava no auge dea jogos de apostasera rave. "Foi um choque cultural. A América 6️⃣ na época estava dividida racialmente – enquanto no Reino Unido, havia 5.000 jovens brancos se entusiasmando com minha música." Atkins 6️⃣ cresceu a jogos de apostas uma das cidades mais tumultuadas da América, uma que explodiu a jogos de apostas violência racial no meio dos anos 1960 6️⃣ e ainda lutava para se adaptar às mudanças nas demografiais.

Mas Detroit também era tecnicamente avançada. As empresas de 6️⃣ automóveis que impulsionavama jogos de apostaseconomia usavam máquinas e robôs de ponta para ajudar a construir Fords e Chryslers. Na década 6️⃣ de 1970, a cidade também teve um liderança quase inteiramente negra: o prefeito, o superintendente escolar e o chefe de 6️⃣ polícia eram negros e, cruciais, havia uma estação de rádio negra de propriedade chamada WGPR. Atkins foi influenciado por um 6️⃣ de seus DJs, o Electrifyin' Mojo, que tocava raridades do Prince ao lado do Rock Lobster do B-52's. Tudo isso 6️⃣ criou uma estranha mistura de tecnologia, música negra e ecletismo que se tornou a base do techno foi construído.

Atkins seria 6️⃣ arrancado sem cerimônia de Detroit. Ele se mudou para a cidade rural de Belleville depois que seus pais se separaram. 6️⃣ A transição para Belleville, com seus bois, fardos de feno e festival anual de morangos, foi difícil. "Eu estava contra", 6️⃣ diz Atkins, cuja nova casa apenas tinha uma pequena população de negros a jogos de apostas comparação com cerca de 60% a jogos de apostas Detroit. 6️⃣ "Não era uma coisa racial, no entanto. Eu simplesmente não estava acostumado a ir para a escola a jogos de apostas um ônibus 6️⃣ amarelo e viver a jogos de apostas uma estrada de terra." Atkins pode ter odiado a "natureza do país" dea jogos de apostasnova casa 6️⃣ – ele voltou para Detroit todo o fim de semana e durante o verão – mas uma vez instalado, ele 6️⃣ conheceu dois outros negros, Kevin Saunderson e Derrick May. Suas experiências musicais se tornariam a primeira onda do techno de 6️⃣ Detroit.

A triagem discutia a música mais vanguardista do Yellow Magic Orchestra, Gary Numan e seu favorito: Kraftwerk. Mas foi com 6️⃣ outro colaborador, Rik Davis, um veterano do Vietnã com um profundo amor pelo rock ácido de Jimi Hendrix, que Atkins 6️⃣ tevea jogos de apostasprimeira quebra, tocando como o duo Cybotron. "Jimi Hendrix era como a trilha sonora do Vietnã", diz Atkins. 6️⃣ "Havia algo a jogos de apostasa jogos de apostasmúsica que se mesclava com a selva asiática. Tudo o que Rik fazia no sintetizador era 6️⃣ imitando Hendrix a jogos de apostas um grau certo."

Os primeiros registros do duo, como Cosmic Cars e Clear, continham ecos do electronica de 6️⃣ Kraftwerk, mas eram mais duros e funcionavam maravilhosamente no dancefloor. Pense a jogos de apostas techno hoje e imagens de corpos suando se 6️⃣ contorcendo a jogos de apostas torno do Berghain podem surgir à mente, mas na década de 1980 a música do Cybotron estava sendo 6️⃣ consumida por jovens negros de classe média – um fenômeno relativamente novo que Atkins argumenta só foi possível a jogos de apostas Detroit. 6️⃣ "Devido à indústria automotiva e ao poder da união, estávamos ganhando o mesmo dinheiro que os brancos trabalhando na fábrica 6️⃣ e estávamos sendo elevados a um nível mais alto."

Esse novo status social e 6️⃣ poder aquisitivo foi uma grande influência no early Detroit techno. Primeiro, a família de Atkins podia pagar o equipamento – 6️⃣ foia jogos de apostasavó que comprou um Korg MS-10 synth para ele. Mas, a jogos de apostas segundo lugar, os jovens pretos "preppy" de 6️⃣ Detroit queriam música sofisticada para dançar. Filmes da época mostram meninas com cabelos perfeitamente penteados, leotards de leopardo e brincos 6️⃣ de ouro dançando com meninos usando top-flats, camisas cromáticas e óculos de sol grandes, enquanto o glacialmente frio Clear do 6️⃣ Cybotron, mais tarde sampleado por Missy Elliott, soa do sistema de som.

De repente, Atkins teve sucesso: os primeiros lançamentos 6️⃣ do grupo venderam a jogos de apostas milhares e ele montoua jogos de apostasprópria gravadora Metroplex, criando música que fundia seu amor pela tecnologia 6️⃣ com as reflexões futuristas de Alvin Toffler e o sintetizador de Hendrix-inflected de Davis. Se soa como uma mistura estranha, 6️⃣ bizarra, era para ser assim. "Era o exercício inteiro", diz Atkins sobre seus companheiros estranhos. "Nós estávamos fazendo coisas que 6️⃣ ninguém mais havia feito."

A dupla acabaria se separando, com Atkins indo para produzir discos inovadores como Model 500. Dos experimentos 6️⃣ do Cybotron na década de 1980, o som do techno cresceu para se tornar um fenômeno global empurrado por uma 6️⃣ segunda onda de artistas de Detroit que o levaram a jogos de apostas novas direções: a precisão austera de Jeff Mills, a espiritualidade 6️⃣ de Robert Hood, a dureza pós-industrial de Underground Resistance e os mundos do Atlântico Negro de Drexciya.

Mas enquanto os nativos de Detroit sabiam exatamente 6️⃣ de onde o techno veio, isso não sempre foi o caso com o resto do mundo. Em 2024, reivindicações rivais 6️⃣ sobre as origens do techno chegaram a um ponto quando Frankfurt abriu o Museu da Música Eletrônica Moderna, alegando ser 6️⃣ o primeiro do gênero – mesmo que o Exhibit 3000, um pequeno espaço a jogos de apostas Detroit iniciado por "Mad" Mike Banks 6️⃣ do Underground Resistance, estivesse aberto desde 2002.

Para alguns, isso foi um ato de efusão, mas para outros um reconhecimento de 6️⃣ que a Alemanha agora era o centro mundial do techno graças àa jogos de apostascena de clubes. Para Atkins, que começou 6️⃣ a ir a Berlim na década de 1990 e lançou um álbum com o embaixador alemão do techno Moritz Von 6️⃣ Oswald a jogos de apostas 2024, o termo "techno" tem uma história de origem clara.

"Eu coloco assim", diz ele. "Eu sei que sou 6️⃣ o primeiro a aplicar a palavra techno à música eletrônica. Não posso reivindicar ser o inventor ou o originador da 6️⃣ música eletrônica, mas posso definitivamente dizer que eu a tenho."

Não é apenas a origem do techno que foi questionada, mas 6️⃣ também seu significado e propósito. Em um ensaio mordaz, o crítico Hubert Adjei-Kontoh atacou a forma como a música de 6️⃣ dança, incluindo o techno, foi cooptada por marcas depois que o movimento Black Lives Matter explodiu a jogos de apostas 2024. "Não há 6️⃣ ilustração melhor do tendência a jogos de apostas direção à rectidão secundária do que a canonização tardia de músicos de techno de Detroit", 6️⃣ escreveu, argumentando que o techno de Detroit – a criação de jovens de classe média – teve uma artificial radicalismo 6️⃣ imposto a ele. O gênero de seu criador acredita que o techno é político?

"Eu não necessariamente", diz Atkins. "Mas faço 6️⃣ declarações sociais. Minhas letras devem fazer você pensar a jogos de apostas algo além de sacudir o traseiro no dancefloor e se apaixonar. 6️⃣ Eu sinto que os artistas têm a obrigação de dizer algo significativo." Atkins não quer esclarecer o que suas mensagens 6️⃣ são, mas elas estão lá. Na música industrial de 1983 do Cybotron, ele parece estar visando tanto o complexo militar-industrial 6️⃣ quanto a América de Reagan "a ganância é boa". "Você compra o míssil, compra o laser, compra o tanque", ele 6️⃣ canta. "Expulsar a viúva, colocar o dinheiro no banco."

Há outro tema persistente. "O espaço sempre me excitou", diz Atkins. "O 6️⃣ que poderia estar lá – e como pode ter nos afetado." Algumas pessoas acreditam que os alienígenas tiveram uma mão 6️⃣ na construção das pirâmides, mas Atkins – cuja música No UFOs é um de seus marcos – tema jogos de apostasprópria 6️⃣ teoria sobre interferência extraterrestre, acreditando que a própria tecnologia moderna pode ter sido transmitida de outra galáxia. "Talvez", diz, "a 6️⃣ experiência da vida toda da Terra possa ser uma extensão de alguma vida alienígena a jogos de apostas algum lugar, você sabe?"

Se ele 6️⃣ tiver razão, o que faria do techno? Música alienígena de outra dimensão? Olhando para a carreira de Atkins ea jogos de apostas6️⃣ enorme influência, talvez seja apenas isso.