Filme noir: uma viagem contínua através da história do cinema
O termo "filme noir" foi cunhado bonus por cadastro 💹 1946 pelo crítico francês Nino Frank para descrever um ciclo de thrillers de Hollywood produzidos na década de 1940, mas 💹 apenas recentemente disponíveis bonus por cadastro Paris. Esses primeiros noirs eram caracterizados por violência, pessimismo, ambiguidade e a ausência de sentimento, além 💹 da influência estilística do cinema mudo europeu. Com o tempo, surgiram outros elementos como a femme fatale, o flashback, o 💹 anti-herói ebonus por cadastrovoz enrugada. O filme noir tornou-se facilmente reconhecível, mesmo quando misturado com outros gêneros, como o musical 💹 ou o melodrama.
A internacionalização do filme noir
A internacionalização do filme noir começa com a 💹 jornada de volta dos cineastas, seus filmes e a crítica, do outro lado do Atlântico. No entanto, essa jornada não 💹 foi um loop fechado. Atualmente, no Ciné Lumière bonus por cadastro Londres, uma temporada intitulada "Como se livrar de um corpo morto: 💹 Um sabor do noir latino-americano" exibe noirs de Argentina, México e Brasil. O filme de abertura, "The Bitter Stems" (1956), 💹 é um thriller argentino tensíssimo bonus por cadastro que um jornalista falido e um imigrante húngaro se envolvem bonus por cadastro uma operação fraudulenta 💹 com consequências trágicas. O noir brasileiro "Road to Crime" (Flaminio Bollini, 1954) é uma tentativa flagrante de emular o estilo 💹 de Hollywood, que mergulha o espectador nos bairros marginais da cidade paulistana bonus por cadastro rápida expansão, levando a um clímax nervoso 💹 bonus por cadastro uma obra de construção de arranha-céus. A capacidade de crítica social do noir pode transformar qualquer cidade do mundo 💹 bonus por cadastro um tipo de inferno urbano.
O noir como gênero híbrido
Kulraj Phullar, historiador de cinema 💹 e especialista bonus por cadastro filme noir, afirma que o estilo noir sempre esteve aberto a influências internacionais e híbridos com outros 💹 gêneros: "Isso permite que o noir se adapte a outros cinemas nacionais e novos cenários e contextos." Phullar cita o 💹 exemplo do cinema hindi, que absorveu o noir nos anos 1950 e 1960, resultando bonus por cadastro filmes como "CID" (Raj Khosla, 💹 1956), que combina o grito do noir com romance, comédia e os extravagantes números musicais bonus por cadastro que o cinema hindi 💹 excelencia.
O fio condutor do noir na história do cinema
O selo Blu-ray da Radiance Films 💹 acabou de lançar o segundo volume debonus por cadastrosérie World Noir, que coleta noirs globais do Japão, França e Alemanha. 💹 "O noir é um fio condutor que percorre a história do cinema de maneiras complexas e nos permite explorar diversos 💹 temas", diz o diretor geral Francesco Simeoni. "Isso é muito emocionante do ponto de vista curatorial." Por exemplo, o Volume 💹 2 inclui o drama de yakuza "Cruel Gun Story" (Takumi Furukawa, 1964), que transfere as reviravoltas de filmes de gangsters 💹 americanos dos anos 1950 para o submundo de Tóquio na década de 1960.
O noir na literatura gótica britânica
💹 O rerelease de "The Third Man" (1949) sugere um desvio bonus por cadastro direção ao noir britânico com estrelas 💹 americanas, ambientado bonus por cadastro Viena pós-guerra, dividido bonus por cadastro zonas controladas por diferentes potências internacionais e povoado por viajantes de toda a 💹 Europa e os EUA. Aqui, o sotaque da narração crucial é americano, graças a Joseph Cotten, assim como o charmoso 💹 Harry Lime, interpretado por Orson Welles, mas a história e a direção são de britânicos (Graham Greene e Carol Reed, 💹 respectivamente) e seu estilo visual, com essas sombras profundas e ângulos inclinados profundos (o cinematógrafo Robert Krasker era australiano), se 💹 baseia na tradução de Hollywood do cinema mudo alemão. Para Phullar, a importância de "The Third Man" está na maneira 💹 como "você vê, ouve e sente essas longas jornadas do noir, talvez mais do que outros filmes da época". Neste 💹 sentido, o famoso discurso de Harry Lime, elaborado por Welles, sobre como a grande arte é produzida apenas por países 💹 abalados pela violência e o tumulto, parece especialmente apropriado.
Noir e cinema britânico
Aqueles inspirados a 💹 mergulhar mais profundamente no noir made in Britain devem conferir a nova temporada que começa esta semana no BFI Southbank, 💹 Martin Scorsese Selects Hidden Gems of British Cinema, co-curada com Edgar Wright, que contém clássicos britânicos e sujos como "It 💹 Always Rains on Sunday" (Robert Hamer, 1947), um drama noir sexy com Googie Withers e John McCallum como dona de 💹 casa do leste de Londres e seu ex-namorado fugitivo. Em uma recente entrevista para a revista Sight and Sound, Scorsese 💹 falou sobre a influência da literatura gótica no noir britânico, que imbui o gênero com uma dose extra de sombreamento 💹 e horror: "Existe uma dureza no estilo britânico que não tem espaço para compromissos."
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A jornada continua. Online, os aficionados usam a hashtag #Noirvember como desculpa para explorar 💹 o mundo do noir. Este novembro, o Film Noir Fest bonus por cadastro Weston-super-Mare exibirá noirs de todo o mundo, não apenas 💹 de Londres e filmes mexicanos dos anos 1950, incluindo "El Bruto" (1953), um título raramente exibido dirigido por Luis Buñuel.
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Novos filmes que assumem o manto do noir, como "Only the River Flows", simplesmente criam 💹 mais flashbacks na história do cinema, estabelecendo conexões entre cineastas e filmes unidos por um humor compartilhado. Um que permanece, 💹 perigosamente.
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