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Exposição de pinturas de Mohammed Sami no Palácio de Blenheim

A alfombra é do tom do suor do minced beef – 📈 pastosa, pálida, manchada de cinzas e marrons. No seu centro, quatro cadeiras estão dispostas casinoepoca casino volta de uma mesa circular. 📈 Elas são pesadas, douradas, com dorso crestado com um emblema barroco – assentos para pessoas que gostam de se sentirem 📈 importantes. Forrados casinoepoca casino damasco elétrico azul, ao redor de uma superfície de mesa de madeira compensada,casinoepoca casinograndiosidade é revelada 📈 como uma peça de pompa teatral. Sobre a cena inteira, vista de cima, expandem-se quatro lâminas largas – a sombra 📈 de um ventilador de teto. Na visão onírica de Mohammed Sami, essas mesmas lâminas poderiam igualmente pertencer a um helicóptero 📈 ou a um liquidificador de cozinha. Nacasinoepoca casinosombra, a alfombra é do tom vermelho escuro do sangue seco.

Este quadro 📈 de 2024, O Moedor, é um início sombrio para uma exposição de pinturas que enviam cargas de profundidade pelo Palácio 📈 de Blenheim. A pompa, o brilho, o bagagem de Blenheim têm a capacidade de matar a arte contemporânea. Leva algum 📈 coragem confrontar-se com estas salas tapadas a seda e seus moldes de duques guerreiros e duquesas geladas. Os oito artistas 📈 anteriormente selecionados para mostrar aqui foram superestrelas globais, entre eles Ai Weiwei, Jenny Holzer e Maurizio Cattelan (cujo vaso de 📈 ouro foi roubado das instalações). Sami estava longe de ser uma escolha óbvia. O artista nascido casinoepoca casino Bagdá é um 📈 pintor fascinante, mas certamente não um nome familiar. A aposta prova ser uma inspiração.

Em um 📈 feito fenomenal, Sami criou um novo corpo de trabalho cuidadosamente ajustado à escala e linguagem visual do palácio. Coletivamente, as 📈 suas pinturas contam uma contra-história à transmitida pelo edifício casinoepoca casino si: elas falam não da glória da vitória casinoepoca casino batalha, 📈 mas de bagunça, dor, trauma, corpos ausentes, sombras persistentes. As salas de estado de Blenheim estão revestidas com tapeçarias mostrando 📈 comandantes nobres tomando uma visão geral de batalhas nas vales abaixo deles. Sami, casinoepoca casino vez disso, oferece uma visão do 📈 chão para cima, da impossibilidade de se escapar do meio das coisas.

Limpo está pendurado no final de um corredor revestido 📈 com vitrines mostrando um serviço de prato floral luxuoso. Pratos, talvez, dos quais os líderes militares e estadistas jantaram enquanto 📈 desmembravam o mundo. Parece, de longe, uma pintura de um rifle apoiado contra uma parede. De perto, é revelado como 📈 uma vassoura apoiada contra a tapeçaria damasco rica, posicionada no limite de uma poça vermelha – sangue, talvez – cercada 📈 por louça partida. O vermelho do sangue e da tapeçaria ecoam a alcatifa utilitária do quarto casinoepoca casino que está pendurado, 📈 criando uma extensão pictórica do espaço. Esta é a visão das pessoas trabalhando atrás das cenas para limpar as evidências 📈 de uma briga ou acidente, para restaurar a ilusão de ordem.

Sami bebe a decoração do Salão 📈 Verde adjacente e cuspi-la casinoepoca casino uma peça teatral pictórica audaz. Após a Tempestade oferece uma impressão do brocado de seda 📈 que cobre a parede circundante, mas transporta a marca fantasma de uma pintura ausente e os buracos pretos de balas 📈 ou estilhaços. Harmonioso com a escala e o tom do quarto, casinoepoca casino vez de um rendering

rrealista, a pintura introduz 📈 a possibilidade de caos violento arrancando Blenheim. Et in Arcadia Ego.

Em uma fileira de retratos familiares, Sami insere a sombra 📈 de Winston Churchill – uma imagem casinoepoca casino ausência, baseada casinoepoca casino uma

grafia familiar tirada por Yousuf Karsh casinoepoca casino 1941. Contra 📈 um fundo preto finamente pintado, a silhueta de Churchill aparece como uma massa preta e coagulada, a superfície rachada e 📈 corroída. O colar e lenço de bolso na

grafia original são aqui sugeridos por manchas brancas expostas reveladas pela remoção 📈 de patches de tinta esfarrapada. Intitulado Imortalidade, evoca a ephemeralidade da fama e reputação, e o ciclo geopolítico.

Ao longo da 📈 exposição, Sami dança nimbly com a paleta e escala de Blenheim, oferecendo subversões desconfortáveis de seus retratos formais, móveis pesados 📈 dourados, lustres barrocos, bandeiras regimentais e apetrechos militares. Na instalação mais ousada da exposição, tudo é varrido de lado. A 📈 Porta do Leste é um vasto e turbulento canvas posicionado no meio da sala de recepção mais grandiosa. Um céu 📈 laranja tem a estranha neblina de um crepúsculo pós-incêndio, o ar engrossado com cinzas ou areia. Coroas de luz ácida 📈 cercam lâmpadas penduradas de uma mesquita e minarete, visíveis entre os contornos de árvores caídas e amontoadas. O solo verde 📈 abaixo está fortemente marcado com trilhos de tanque. O ar é espesso e tóxico. Aqui está Bagdá, sentada na sala 📈 de jantar, recusando-se a permitir-lhe uma visão confortável.

Sami trouxe a guerra de volta para casa, perturbando a isolamento grandioso de 📈 Blenheim com superfícies carbonizadas, lama e chipboard. É uma exposição não de ficções especulativas, mas de geografias dissolvidas, mergulhando na 📈 memória sensorial dos conflitos.