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Arte de rua de Banksy é vítima de vandalismo codigo afun cassino Londres

Este mês, as obras de arte estampadas pelo artista de 🫦 rua Banksy foram desfiguradas, como no caso do rinoceronte pisoteador de Nissan, ou removidas, como no caso do lobo com 🫦 disco parabólico e do gato grande acorrentado a um gradeamento - às vezes apenas horas após as suas primeiras aparições 🫦 públicas.

Enquanto o lobo foi roubado por encomenda ou tomado oportunisticamente (e, assim como a bronze Barbara Hepworth roubada e provavelmente 🫦 vendida para sucata, agora vale muitas vezes menos do que seu valor de mercado como resultado de ser formalmente invendável), 🫦 o roubo não é muito diferente da remoção pública das obras de Banksy pelos proprietários oficiais dos sítios codigo afun cassino que 🫦 as suas peças aparecem.

Mas a efusão do trabalho de Banksy, codigo afun cassino particular devido à forma de arte que ele usa, 🫦 é complicada. Se você viver codigo afun cassino uma região onde há grafites, provavelmente notou como eles frequentemente passam por "guerras de 🫦 travessões", com um artista superpondo o seu trabalho sobre o trabalho de outro, deixando apenas um pouco do original para que fique 🫦 claro quem eles substituíram. As obras de Banksy certamente foram submetidas a isso antes - como mostrado porcodigo afun cassinobriga 🫦 com o tristemente já falecido King Robbo.

Vale a pena dizer que não acho que as recentes remoções sejam apenas briga 🫦 de grafite: elas apresentam os marcadores de uma forma mais oportunista de vandalismo, tendo sido feitas à luz do dia 🫦 e não usando um formato tradicional de grafite.

Como antropóloga que estudeu grafites etnograficamente há mais de 20 anos, ainda acho 🫦 a saga fascinante.

O grafite deveria naturalmente desgastar-se e morrer, não ser preservado como uma obra codigo afun cassino uma galeria. A conservação 🫦 dessas obras públicas por organizações particulares, como visto nos trabalhos de Banksy presos atrás de plexiglass protetor, portanto, vai contra 🫦 uma das características mais básicas do grafite: ser um artefato que nunca deveria tentar derrotar o ciclo natural da vida 🫦 e da morte.

Os trabalhos de Banksy não funcionam dentro das regras do museu, codigo afun cassino que a conservação e o congelamento 🫦 do tempo é chave. Acodigo afun cassinodestruição poderia ser vista codigo afun cassino muitos aspectos como um ato de preservação dos ideais da 🫦 prática de grafite codigo afun cassino si.

Mais importante ainda para os escritores de grafite, as obras públicas 🫦 são públicas e nunca devem ser compradas e vendidas. No entanto, a destruição propositada de outros trabalhos de Banksy por 🫦 escritores de grafite não foi feita, como muitas pessoas me sugeriram, apenas como uma crítica ao sucesso comercial de Banksy.

Os 🫦 trabalhos públicos de Banksy não lhe rendem qualquer recompensa financeira direta, sendo vendidos no mercado secundário sem quaisquer royalties artísticos 🫦 devidos. É, codigo afun cassino vez disso, o uso da rua como site de ganho econômico que é o problema para muitos 🫦 escritores de grafite. Destruir os trabalhos impede que eles sejam monetizados.

O que Banksy pensaria disso? No mundo do grafite, a 🫦 destruição é uma parte aceita e esperada do jogo: assim que uma obra é concluída, o cronômetro para acodigo afun cassino🫦 eventual efusão começa. A impermanência é fundamental, e desde que a imagem tenha sido documentada (na memória das pessoas ou 🫦

grafias) o trabalho é considerado completo. Como Banksy vem de um fundo no subcultura do grafite codigo afun cassino si, tenho certeza 🫦 de que ele se sente amplamente tranqüilo.

No entanto, seja claro. Enquanto a destruição de trabalhos de Banksy é quase sempre 🫦 universalmente condenada por amantes de arte e órgãos institucionais, conselhos locais e organizações patrimoniais hoje removem grafites a um ritmo 🫦 irpressível, sem que ninguém faça barulho.

A efusão de grafites é o modo padrão: no passado, outros trabalhos de Banksy foram 🫦 perdidos dessa forma, algumas vezes para o horror de quem os removeu. O que é considerado arte (e portanto adequado 🫦 para salvar) e o que é visto como vandalismo (e portanto marcado para destruição) é uma questão frequentemente ligada ao 🫦 valor financeiro, codigo afun cassino vez do valor estético.

Com cidades codigo afun cassino todo o mundo cada vez mais sufocadas por publicidade, no entanto, 🫦 por que é que apenas as imagens com valor financeiro - sejam elas arte ou propagandas - são consideradas uma 🫦 parte aceitável de como nossas cidades parecem? Os escritores de grafite ainda estão sendo presos no Reino Unido por colocar 🫦 pigmento codigo afun cassino uma superfície (e quase sempre uma superfície pública em vez de uma superfície privada), enquanto artistas de rua como Banksy conseguem 🫦 cometer os mesmos atos devido a decisões paroquiais sobre o que constitui arte. Portanto, mesmo que não gostemos, por que 🫦 o direito à cidade é dado apenas a quem pode pagar por isso, ou por coisas que as pessoas acham 🫦 que vale a pena pagar?

Banksy pode bem estar indiferente - ou pelo menos surpreso - pela destruição dacodigo afun cassinoarte, 🫦 vendo-o como um dos riscos inerentes ao jogo do grafite. Quanto ao resto de nós, deveríamos estar mais preocupados quando 🫦 outros artistas têm as suas obras removidas, ou são presos por fazer arte? E quem, mais importante, está causando o 🫦 verdadeiro vandalismo das nossas cidades hoje codigo afun cassino dia?

Se vier ao fundo uma escolha entre escritores de grafite e publicitários corporativos, 🫦 sei onde meus gostos estéticos residem.