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Arquiteta Mariam Issoufou: criando estruturas majestosas no Niger

Mariam Issoufou, nascida perto da cidade histórica de tijolos de lama de Agadez, ♣ no Níger, sempre foi inspirada pelas estruturas de tijolos de lama majestosas ao seu redor. A torre de 27 metros ♣ de altura da mesquita da cidade, a maior estrutura de tijolos de lama do mundo, se ergue no horizonte arenoso ♣ desde o século XVI. No entanto, Issoufou nunca imaginou que construir tais coisas ela mesma fosse uma possibilidade.

"Não havia modelos ♣ a seguir", ela diz. "Eu não conhecia nenhum arquiteto no Níger, nem mesmo mulheres no campo."

Quando teve a oportunidade de ♣ estudar nos EUA na década de 1990, era o amanhecer da era da tecnologia e os computadores pareciam a rota ♣ mais promissora para uma carreira estável. "Então me tornei engenheira de software. Trabalhei na indústria por quase 10 anos e ♣ não gostei de um minuto dele."

Apenas mais de uma década desde que Issoufou deixou o mundo da tecnologia e voltou ♣ para a universidade para se retrabalhar, ela estabeleceu-se como uma das arquitetas mais procuradas da África. Ela construiu um complexo ♣ de biblioteca e mesquita premiado no vilarejo nigerino de Dandaji, além de um complexo de habitação guarani crb palpite tijolos de lama ♣ celebrado na capital, Niamey, indicado para o prêmio Aga Khan.

Ela está agora trabalhando guarani crb palpite um museu no Senegal e ♣ um centro presidencial na Libéria, além de projetos guarani crb palpite Sharjah e no Brasil. Isso além de seu papel como professora ♣ na ETH Zürich, equilibrando escritórios entre lá, o Níger e os EUA.

"Por ter vindo para a arquitetura como uma segunda ♣ carreira, eu era mais madura e incrivelmente decidida sobre onde direcionar minhas energias", diz a 45-year-old, falando do seu novo ♣ estúdio guarani crb palpite Nova York. "Eu sabia exatamente que tipos de problemas estava interessada guarani crb palpite resolver."

A obra de Issoufou é definida ♣ menos por um estilo único e mais por um pragmatismo decidido, dirigido por um desejo de obter o melhor de ♣ o que já está localmente disponível, sejam materiais ou habilidades. Crescer no Níger, um dos países mais pobres e quentes ♣ do mundo - onde 45% das pessoas vivem abaixo da linha de pobreza e as temperaturas podem ultrapassar 45C - ♣ ela sempre se perguntou por que as pessoas desejam emular o Ocidente.

"Nosso ambiente construído é moldado pela ideia de que ♣ o progresso deve ser parecido com o mundo ocidental", ela diz. "Isso é a única imagem de progresso que temos, ♣ e a menos que você seja capaz de alcançá-lo, você está faltando de alguma forma. Encontrei isso extremamente ofensivo e ♣ não fazia sentido."

Issoufou experimentou primeiro-hand como as estruturas de tijolos de lama funcionam no clima do deserto, protegendo interiores do ♣ sol abrasador e liberando o calor de volta à noite, quando as temperaturas caem. Ela percebeu que a terra era ♣ a solução mais custo-efetiva e sustentável guarani crb palpite termos de construção, manutenção, consumo de energia e disponibilidade local. No entanto, tem ♣ sido uma luta acima para convencer seus clientes.

"Tenho que convencer os clientes de que não estou tentando enviá-los de volta ♣ no tempo 200 anos", ela diz. "Ironicamente, tenho que mostrar-lhes exemplos de arquitetura de terra na Europa para tranquilizá-los. Ainda ♣ nos referimos aos padrões europeus como a autoridade, o que é profoundly unfortunate."

O projeto de habitação guarani crb palpite Niamey, projetado com ♣ o coletivo united4design, forneceu uma poderosa prova de conceito. As seis casas de quadra, construídas guarani crb palpite um lote que normalmente ♣ abrigaria um grande complexo familiar, são um modelo de como a cidade poderia se engrossar para evitar o crescimento incessante.

"Alguns meses, metade de um salário poderia ir para a conta de energia elétrica devido ao AC", diz Issoufou. ♣ "O uso da terra não é apenas melhor para o ambiente, mas para manter a vida econômica do edifício, as ♣ pessoas que o usam e aquelas envolvidas guarani crb palpiteguarani crb palpiteconstrução. Sustentabilidade deve ser vista como uma coisa multicamadas, interseccional."

Nos olhos ♣ de Issoufou, o termo foi abusado, dirigido por uma indústria auto-servidora que exige adições caras, que são energéticas para produzir ♣ e não realmente sustentáveis para a maioria do mundo.

Ela toma uma abordagem inversa à maioria da indústria global de arquitetura ♣ usualmente opera. "Não faço um design e depois vejo quem poderia construí-lo", ela diz. "Eu tento entender quem está lá ♣ e o que eles sabem fazer. E então eu designo, mantendo isso guarani crb palpite mente."

Cada projeto começa com um longo período ♣ de pesquisa, "escavando o passado do lugar e entendendo as práticas que estão florescendo atualmente", antes que o processo de ♣ design possa sequer começar.

Na capital da Libéria, Monróvia, ♣ Issoufou está projetando o Centro Presidencial Ellen Johnson Sirleaf para Mulheres e Desenvolvimento, nomeado após a primeira mulher presidente do ♣ país. O complexo toma a forma de um aglomerado de blocos altos e fortemente inclinados, inspirado guarani crb palpite tradicionais palavras hutus, ♣ cujos telhados exagerados foram projetados para gerenciar as chuvas fortes da Libéria.

No interior, os telhados de madeira inclinados ♣ serão revestidos com esteiras de palmeira tecidas feitas por mulheres locais, depois que Issoufou viu elas tecendo cestos nas estradas ♣ de todas as partes da cidade.

"Em vez de importar materiais", ela diz, "estamos usando tijolos de barro crus, tijolos de ♣ argila assados, madeira de borracha e folhas de palmeira - todas as coisas que os construtores e artesãos locais sabem ♣ fazer, ajudando a promover a sustentabilidade econômica."

No Senegal, Issoufou hesitou guarani crb palpite aceitar um projeto para o novo museu Bët-bi, comissionado ♣ pela Le Korsa, parte da Fundação Josef e Anni Albers. Museus sempre a fizeram se sentir desconfortável.

"Nós aceitamos essa ideia ♣ de que os museus são templos da cultura que te elevam como um ser humano e você vai aprender um ♣ monte de coisas lá", ela diz. "Mas é muito um comportamento aprendido, de um certo lugar do mundo.

"Os museus surgiram ♣ porque da colonização e da expansão do império, e a necessidade de exibir todos esses objetos saqueados. Na África, todos ♣ se queixam de que os museus são construídos e então ficam vazios, e ninguém os visita. Mas faz sentido que ♣ nós, como povo colonizado, não teríamos interesse neles."

Ela percebeu que as partes mais bem-sucedidas dos edifícios culturais no continente sempre são as áreas ♣ públicas ao ar livre.

"Em Niamey, vi exemplos de enormes museus aos quais ninguém entra, mas o cenário ao ar livre ♣ está repleto de pessoas fazendo piqueniques sob as árvores e passando um tempo fantástico juntas."

Em resposta, Issoufou decidiu enterrar o ♣ museu senegalês, fazendo-o secundário a uma série de espaços públicos atraentes que gradualmente levam as pessoas para as galerias, por ♣ meio de vislumbres do que jaz abaixo do solo.

A forma triangular foi inspirada pelo povo Indígena Serer, que mantém um ♣ relacionamento místico profundo com os elementos naturais. O sol, o vento, a água e os espíritos ancestrais são definidos por ♣ uma série de triângulos entre o vivo e o morto - enquanto afundar as coleções abaixo do solo também foi ♣ um nó a práticas de enterro ancestrais.

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