Exposição de pinturas de Mohammed Sami no Palácio de Blenheim
A alfombra é do tom do suor do minced beef – ⭕️ pastosa, pálida, manchada de cinzas e marrons. No seu centro, quatro cadeiras estão dispostas ivan galinec poker volta de uma mesa circular. ⭕️ Elas são pesadas, douradas, com dorso crestado com um emblema barroco – assentos para pessoas que gostam de se sentirem ⭕️ importantes. Forrados ivan galinec poker damasco elétrico azul, ao redor de uma superfície de mesa de madeira compensada,ivan galinec pokergrandiosidade é revelada ⭕️ como uma peça de pompa teatral. Sobre a cena inteira, vista de cima, expandem-se quatro lâminas largas – a sombra ⭕️ de um ventilador de teto. Na visão onírica de Mohammed Sami, essas mesmas lâminas poderiam igualmente pertencer a um helicóptero ⭕️ ou a um liquidificador de cozinha. Naivan galinec pokersombra, a alfombra é do tom vermelho escuro do sangue seco.
Este quadro ⭕️ de 2024, O Moedor, é um início sombrio para uma exposição de pinturas que enviam cargas de profundidade pelo Palácio ⭕️ de Blenheim. A pompa, o brilho, o bagagem de Blenheim têm a capacidade de matar a arte contemporânea. Leva algum ⭕️ coragem confrontar-se com estas salas tapadas a seda e seus moldes de duques guerreiros e duquesas geladas. Os oito artistas ⭕️ anteriormente selecionados para mostrar aqui foram superestrelas globais, entre eles Ai Weiwei, Jenny Holzer e Maurizio Cattelan (cujo vaso de ⭕️ ouro foi roubado das instalações). Sami estava longe de ser uma escolha óbvia. O artista nascido ivan galinec poker Bagdá é um ⭕️ pintor fascinante, mas certamente não um nome familiar. A aposta prova ser uma inspiração.
grafia: Tom Lindboe/Courtesy of Blenheim Art Foundation
Em um ⭕️ feito fenomenal, Sami criou um novo corpo de trabalho cuidadosamente ajustado à escala e linguagem visual do palácio. Coletivamente, as ⭕️ suas pinturas contam uma contra-história à transmitida pelo edifício ivan galinec poker si: elas falam não da glória da vitória ivan galinec poker batalha, ⭕️ mas de bagunça, dor, trauma, corpos ausentes, sombras persistentes. As salas de estado de Blenheim estão revestidas com tapeçarias mostrando ⭕️ comandantes nobres tomando uma visão geral de batalhas nas vales abaixo deles. Sami, ivan galinec poker vez disso, oferece uma visão do ⭕️ chão para cima, da impossibilidade de se escapar do meio das coisas.
Limpo está pendurado no final de um corredor revestido ⭕️ com vitrines mostrando um serviço de prato floral luxuoso. Pratos, talvez, dos quais os líderes militares e estadistas jantaram enquanto ⭕️ desmembravam o mundo. Parece, de longe, uma pintura de um rifle apoiado contra uma parede. De perto, é revelado como ⭕️ uma vassoura apoiada contra a tapeçaria damasco rica, posicionada no limite de uma poça vermelha – sangue, talvez – cercada ⭕️ por louça partida. O vermelho do sangue e da tapeçaria ecoam a alcatifa utilitária do quarto ivan galinec poker que está pendurado, ⭕️ criando uma extensão pictórica do espaço. Esta é a visão das pessoas trabalhando atrás das cenas para limpar as evidências ⭕️ de uma briga ou acidente, para restaurar a ilusão de ordem.
grafia: Tom Lindboe/Courtesy of Blenheim Art Foundation.
Sami bebe a decoração do Salão ⭕️ Verde adjacente e cuspi-la ivan galinec poker uma peça teatral pictórica audaz. Após a Tempestade oferece uma impressão do brocado de seda ⭕️ que cobre a parede circundante, mas transporta a marca fantasma de uma pintura ausente e os buracos pretos de balas ⭕️ ou estilhaços. Harmonioso com a escala e o tom do quarto, ivan galinec poker vez de um rendering rrealista, a pintura introduz ⭕️ a possibilidade de caos violento arrancando Blenheim. Et in Arcadia Ego.
Em uma fileira de retratos familiares, Sami insere a sombra ⭕️ de Winston Churchill – uma imagem ivan galinec poker ausência, baseada ivan galinec poker uma grafia familiar tirada por Yousuf Karsh ivan galinec poker 1941. Contra ⭕️ um fundo preto finamente pintado, a silhueta de Churchill aparece como uma massa preta e coagulada, a superfície rachada e ⭕️ corroída. O colar e lenço de bolso na grafia original são aqui sugeridos por manchas brancas expostas reveladas pela remoção ⭕️ de patches de tinta esfarrapada. Intitulado Imortalidade, evoca a ephemeralidade da fama e reputação, e o ciclo geopolítico.
Ao longo da ⭕️ exposição, Sami dança nimbly com a paleta e escala de Blenheim, oferecendo subversões desconfortáveis de seus retratos formais, móveis pesados ⭕️ dourados, lustres barrocos, bandeiras regimentais e apetrechos militares. Na instalação mais ousada da exposição, tudo é varrido de lado. A ⭕️ Porta do Leste é um vasto e turbulento canvas posicionado no meio da sala de recepção mais grandiosa. Um céu ⭕️ laranja tem a estranha neblina de um crepúsculo pós-incêndio, o ar engrossado com cinzas ou areia. Coroas de luz ácida ⭕️ cercam lâmpadas penduradas de uma mesquita e minarete, visíveis entre os contornos de árvores caídas e amontoadas. O solo verde ⭕️ abaixo está fortemente marcado com trilhos de tanque. O ar é espesso e tóxico. Aqui está Bagdá, sentada na sala ⭕️ de jantar, recusando-se a permitir-lhe uma visão confortável.
Sami trouxe a guerra de volta para casa, perturbando a isolamento grandioso de ⭕️ Blenheim com superfícies carbonizadas, lama e chipboard. É uma exposição não de ficções especulativas, mas de geografias dissolvidas, mergulhando na ⭕️ memória sensorial dos conflitos.
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