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Quer você gostaria de ouvir uma história com um final terrível?

Assim começa o segundo romance de Taffy Brodesser-Akner, irresistível. Sim, 💷 queremos! Ela é, afinal, a laureada de vidas invertidas, como mostrou seu best-seller de 2024 Fleishman Is in Trouble.

Segue-se uma 💷 conta de 30 páginas – inspirada os bet eventos reais, mas torcida para contrapartes fictícias – do sequestro os bet 1980 do 💷 patriarca "sequestrávelmente rico" Carl Fletcher, da uma das famílias mais ricas do Long Island. (A família fazos betfortuna os bet 💷 uma fábrica de embalagem que possui na cidade próspera de Middle Rock.) Um sequestro é uma história que vem com 💷 tensão inerente ("Temos seu lixo sionista") e cor, como os locais ficam "sem palavras" com a notícia – embora "ninguém 💷 conseguisse parar de falar sobre isso".

Carl sobrevive àos betexperiência, então onde está o final terrível? Algumas coisas são melhores 💷 servidas frias, e a maior parte deste livro espesso desce uma geração para os filhos de Carl eos betesposa, 💷 Ruth. Cada um deles – Nathan, Bernard, conhecido como Beamer, e Jenny – recebe uma longa passagem de cerca de 💷 cem páginas paraos betprópria história: os tumultos e travessias coletados da família Fletcher.

A escrita de Brodesser-Akner parece pensar: os 💷 membros da família foram coçados por seu dinheiro de muitos dos socos que o resto de nós sofre, então por 💷 que não se divertir um pouco com eles?

Beamer: Uma história extravagante

A história de Beamer é a mais extravagante. Encontramo-lo no 💷 meio de um de seus orgias regulares de drogas com trabalhadoras do sexo, onde ele recria o sequestro de seu 💷 pai. Lá, aliviaos betnecessidade de dor se "penetrando analmente por mulheres sem dentes" e aumentaos betfome de humilhação 💷 se preocupando seos betcarreira de roteirista de cinema está indo mal, apesar do fato de seu roteiro mais recente 💷 "atender a listas de diversidade! Se você adicionar judeus a eles!". Pode ser porque todos os seus roteiros são sobre 💷 sequestros? Ele também pensa queos betesposa, Noelle, vai deixá-lo, mas ele não está seguro – ele é judeu, ela 💷 é presbiteriana, e "seus ancestrais deixaramos betcapacidade de compartilhar seus sentimentos no Mayflower". Ele também desenvolve uma obsessão muito 💷 engraçada pelo ator Mandy Patinkin.

Seu irmão, Nathan, é mais calmo, trabalhando – apesar do dinheiro da família o significando que 💷 não precisa – como advogado, mas sem muita ambição. Assim como Beamer, Nathan descobre que "eles não te dizem o 💷 quanto o rabo é na autodestruição – como você pode se autodestruir sobre e sobre e por tanto, tanto tempo 💷 sem sequer se aproximar do fim" – embora a autodestruição de Nathan seja por um desejo de agradar a todos 💷 ao mesmo tempo e não apenas a si mesmo.

Em seguida, é a vez de Jenny, embora agora estejamos nos retornos 💷 decrescentes, pois a energia de Brodesser-Akner para escrever sobre a política sindical do campus é muito menor do que é 💷 para os pervertimentos de Beamer ou os subornos de Nathan.

Após cada um dos filhos Fletcher chegar a um nadir, retornamos 💷 para a última parte do romance à família inteira, incluindo Carl – lembra-se dele? – que descobriu que, depois da 💷 traumatização de seu sequestro, "não havia tratamento. Como você trata o que agora é chamado deos betvida?".

Um final terrível

Há 💷 um prazer devorador no jeito como Brodesser-Akner entrega a devastação aos seus infelizes personagens e o fluxo lento e inevitável 💷 do fracasso, onde o personagem pode apenas assistir, mas é impotente para parar.

Ela é muito boa também os bet Ruth, a 💷 mãe de Ruth, tentando manter a família junto, o que é um alívio, pois, caso contrário, como os bet Fleishman, os 💷 homens obtêm a maior parte das páginas.

E obtemos o final terrível que foi prometido.

Uma razão pelo roteiro mais recente de 💷 Beamer ser sem sucesso, um personagem diz a ele, é que "não é realmente do tempo", e o mesmo poderia 💷 ser dito para Long Island Compromise. Está fora de passo com as tendências literárias, mas está claro que há um 💷 apetite por este tipo de maximalista antiquado de narrativa de histórias, como podemos ver pelo sucesso de Fleishman, assim como 💷 romances recentes de Nathan Hill e Jonathan Franzen. O leitor afunda nela, submissivamente, e desfruta do show. Isso não é 💷 ficção que é eficiente e controlada, contendo apenas o que é necessário. Às vezes, é muito – precisamos de uma 💷 distração toda vez que um novo personagem aparece? – mas às vezes muito é simplesmente certo.