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Richard Norris , compositor, programador

Conheci Dave Ball depois de eu ir para uma entrevista 💴 com Genesis P-Orridge do Throbbing Gristle para a revista Strange Things Are Happening, e acabamos fazendo o álbum Jack the 💴 Tab, o primeiro álbum de acid house do Reino Unido, sob a alcunha de "artistas variados". No segundo dia casinotoken 💴 estúdio, Gen trouxe Dave. Eu estava um pouco desconfiado porque ele tinha sido uma estrela pop verdadeira com o Soft 💴 Cell, mas a NME colocou Jack the Tab na capa e a Warner nos ofereceu um contrato, mesmo que – 💴 ou talvez por isso – o disco continha os sons das brincadeiras noturnas de Gen e Paula P-Orridge e dos 💴 uivos de lobos.

Após o Jack the Tab, o Grid seria um novo projeto separado comigo e Gen, mas 💴 após a saída de Gen, pensei casinotoken Dave. Nós nos ligamos pelos filmes de John Waters e fizemos música com 💴 eletrônicos e samplers. Nenhum de nossos discos entrou no Top 20 até o Swamp Thing, que aconteceu depois que Dave 💴 encontrou um jogador de banjo, Roger Dinsdale, casinotoken uma pub. Nós o gravamos tocando o banjo, o samplamos e o 💴 repetimos.

O sample vocal "Feel, feel all right ..." vem de Lloyd e Patsy's Papa Do It Sweet, um 💴 registro de reggae sujo de 1973. O Swamp Thing seria alegre e imediato para a pista de dança, mas também 💴 sabíamos que um disco de house com banjo faria com que as pessoas que escreviam longos artigos aborrecidos sobre a 💴 chamada "techno inteligente" ficassem irritadas.

Quando fizemos o Top of the Pops, Roger sentou-se casinotoken uma cadeira com um 💴 colador na cabeça como se estivesse sendo frito casinotoken uma cadeira elétrica. Mais tarde, [o produtor] Max Perry criou uma 💴 versão de linha de dança da música chamada Swamp Thang, que se tornou grande na América. Há

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💴 Dave Ball , compositor, sintetizadores, amostrador

Eu tinha sido uma estrela pop internacional relutante com o Soft Cell. 💴 Ni Marc Almond nem eu esperávamos ser tão famosos. Depois que nos desfizemos casinotoken 1984, eu me casei e minha 💴 esposa e eu tivemos um filho. No início, era legal sair do louco, mas eu comecei a ficar com os 💴 pés inquietos. Eu conhecia Gen desde que nos conhecemos pela primeira vez na gravadora do Soft Cell, Some Bizzare. Quando 💴 nos conectamos no Jack the Tab, Gen tinha descartado a roupa de combate do período Throbbing Gristle por uma aparência 💴 psicodélica louca de guru. Minha mãe perguntou: "Por que você está usando botas Dr Martens douradas?" Foi a única vez 💴 que eu vi Gen sem palavras.

Depois que Gen saiu, Richard e eu tornamos-nos o Grid. Eu acabara de 💴 comprar um novo sequenciador, um amostrador e uma caixa de ritmos. Era o projeto perfeito para eles. Richard era bom 💴 casinotoken encontrar batidas de drum , efeitos sonoros e dublagens; eu amostraria eles e os colocaria casinotoken faixas. Quando estávamos fazendo 💴 o terceiro álbum, Evolver, eu ouvi essa música saindo de uma pub irlandesa casinotoken Marylebone e entrei: era música folk 💴 irlandesa, mas batendo. Depois, falei com o jogador de banjo, que tinha cabelo longo, óculos escuros e cheirava de maconha. 💴 Perguntei: "Você gostaria de vir ao estúdio?" Quando eu disse que ele seria pago, seus olhos brilharam atrás de seus 💴 óculos escuros.

Nós o fizemos gravar alguns riffs genéricos sobre uma linha de baixo e batida. Nós não estávamos 💴 usando digital na época além de computadores, então tínhamos um loop de fita enorme colado, correndo por toda a sala 💴 de estar. As pessoas achavam que o Swamp Thing era um disco de novidade, mas nós apenas cruzamos a fronteira 💴 de ser underground para pop. Foi um sucesso casinotoken muitos países.

Quando tocamos no Ministry of Sound com Roger, 💴 havia uma garota na frente, fitando seu banjo como se nunca tivesse visto um antes. A música foi usada no 💴 filme de John Waters Pecker e casinotoken Robert Altman's Prêt-à-Porter. Quando tocamos no Hordern Pavilion casinotoken Sydney, Mick Jagger veio 💴 assistir para ver a competição, mas eu acho que Keith Richards não ficou convencido sobre o banjo.

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