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Gauguin: Virtude, Bem, Mal e Nada Mais Do Que Palavras

A biógrafa Sue Prideaux começa a biografia de Paul Gauguin com 💴 uma conta de seus dentes perdidos há muito. Quatro deles foram descobertos the poker 2000 the poker um poço perto do local 💴 da última cabana de bambu dele the poker French Polynésia. O artista havia secretado eles lá the poker um frasco, por algum 💴 motivo, e a investigação do Projeto Genoma Humano provou que eram seus. Pensava-se que os dentes também poderiam oferecer evidências 💴 conclusivas para a crença popular de que Gauguin havia sido "o mau menino que espalhou a sífilis pelos mares do 💴 Sul". Mas nenhum rastro de tratamentos para a doença, arsênico ou mercúrio, foi descoberto. "Que outros mitos", pergunta Prideaux, enquanto 💴 embarca the pokerthe pokerreavaliação dethe pokervida, "estamos segurando?"

Prideaux é atraída por homens selvagens como escritora; suas biografias anteriores incluem 💴 vidas premiadas de Edvard Munch e Friedrich Nietzsche. Ela foi ajudada neste projeto pelo descobrimento the poker 2024 de um manuscrito 💴 de 213 páginas, Avant et après , escrito à mão por Gauguin durante seus últimos dois anos nas ilhas Marquesas. 💴 Ele complica o caricatura estabelecida de Gauguin como um tipo de libertino endurecido; the poker vez disso, por exemplo, detalhando a 💴 importância de uma série de batalhas jurídicas que ele lutou tenazmente the poker nome dos povos polinésios nativos nas cortes coloniais 💴 francesas.

Gauguin sempre se sentiu nascido para essa tarefa. A infância dele foi moldada por duas poderosas mulheres. Sua avó, Flora 💴 Tristan, admirada por Karl Marx, sobreviveu a um atentado à vida por seu marido abusivo (a bala ainda permaneceu alojada 💴 perto de seu coração) para se tornar uma famosa pioneira do sufrágio feminino. Sua mãe, Aline, viúva the poker uma viagem 💴 ao Peru para reivindicarthe pokerherança familiar, heroicamente desviou das investidas de seu tio-avô the poker Lima, enquanto Gauguin desfrutava de 💴 uma infância "rousseauniana" no próprio sítio da família.

Prideaux o deixa construirthe pokerprópria epígrafe: "virtude, bem, mal são nada mais do que palavras, a menos que se 💴 as desmonte para construir algo com elas"

Quando jovem the poker Paris, Gauguin não mostrou interesse the poker arte; ele teve uma carreira 💴 bem-sucedida como corretor de ações, até perder seu emprego após o crash bancário the poker 1882. Ele pegou um lápis e 💴 começou a desenhar quandothe pokerjovem esposa dinamarquesa, Mette, engravidou nas semanas após seu casamento. Desempregado, seu hobby se tornou 💴 the pokerobsessão. A família se mudou para a Dinamarca para economizar dinheiro, mas Gauguin se tornou um convidado quase sóbrio 💴 nas mesas barulhentas das impressões the poker Paris, retornando para Mette quando seus companheiros artistas terminavam suas noites embriagadas nas cassinos 💴 da cidade.

Com uma família crescendo, no entanto, e nenhuma perspectiva de renda,the pokersolução foi escapar, primeiro para a Bretanha, 💴 the poker busca de wildness da meia-idade. "Você precisa se lembrar", escreveu para Mette, "que tenho duas naturezas, o selvagem e 💴 o sensível. Estou colocando o sensível the poker espera, para que a selvagem possa avançar, sem ser impedida." Sua resposta não 💴 é notada. Sua pintura característica na Bretanha foi ainda mais liberada após um emprego mal-sucedido com a empresa de construção 💴 do Canal do Panamá; the poker trânsito de volta para casa, parou the poker Martinica, onde sofreu malária, disenteria e hepatite, mas 💴 encontrou uma maneira de pintar que o fez voltar completamente à vida.

Algumas das pinturas de Martinica foram compradas por Theo 💴 van Gogh, cujo irmão, Vincent, se tornou um admirador fervoroso da luz e cor outro mundo de Gauguin. Na retomada 💴 de Prideaux aqui da estadia de Gauguin com Vincent the poker Arles the poker 1888, você sente o desconforto do pintor quando 💴 chegou para descobrir que Van Gogh havia adornado seu quarto com múltiplos painéis de girassóis gigantes e que havia comprado 💴 12 cadeiras de palha nas quais ele imaginava que seus (ainda não identificados) discípulos pudessem sentar. "Cansado do passeio de 💴 trem, bêbado do overload de cor ... Gauguin mal se cope", escreve Prideaux. Quando, após nove semanas loucas e criativas, 💴 Gauguin anunciou que estava saindo – Van Gogh havia recentemente atirado um copo de absinto nele e vindo para ele 💴 com uma navalha – ele descobriu que seu amigo havia usado essa mesma navalha para remover seu ouvido.

Nos últimos anos tormentosos dele, sofrendo de dor intensa contínua de uma perna machucada the poker uma briga de bar, 💴 cegueira avançada e adição a morfina, Gauguin, parece, morou mais e mais the poker aquelas semanas com Van Gogh. Em Polinésia, 💴 ele enviou de volta para a França para alguns sementes de girassóis para seu jardim tropical.

Ele tinha 42 anos quando 💴 partiu para Taiti, com promessas a Mette e seus cinco filhos de que fariathe pokerfortuna e retornaria the poker casa. 💴 Por quase todos os anos restantes dethe pokervida, no entanto, ele permaneceu the poker busca inquieta dos paraísos quethe poker💴 pintura ansiava. Aqueles anos apresentam o curador ou biógrafo contemporâneo com um dilema. Por um lado, as pinturas que Gauguin 💴 fez o tornam, provavelmente, o impulsionador principal desse esforço contemporâneo para "descolonizar" a galeria – derrubando, como eles fizeram, ideais 💴 neoclássicos e "ocidentais" de beleza, avançando a causa das populações indígenas. Por outro lado, para aqueles que desejam aplicar julgamentos 💴 morais ao passado, o pintor tomou uma série de jovens esposas e amantes entusiasmadas the poker seu projeto. Prideaux examina os 💴 fatos e contextos da vida do pintor no Pacífico Sul the poker detalhes mais do que antes, enquanto se recusa a 💴 começar a julgar algumas dessas escolhas. Às vezes – por exemplo, quando o leitor é convidado a empatizar com a 💴 profundidade do luto do pintor ao ouvir notícias da morte dethe pokerjovem filha, Aline, a quem ele escolheu ver 💴 apenas raramente ou apoiar por uma dúzia de anos – você pode se perguntar se um pouco mais de ironia 💴 crítica é necessário. Mas Prideaux o deixa construirthe pokerprópria epígrafe: "virtude, bem, mal são nada mais do que palavras, 💴 a menos que se as desmonte para construir algo com elas", Gauguin observou the pokerthe pokermemória de despedida, e parecia 💴 acreditar nisso até seu fim solitário.