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Max's Kansas City: o berçário do pop art e da vida noturna de Nova York

"Lá é que o pop art 🫦 e a vida pop se encontraram", disse Andy Warhol sobre o Max's Kansas City. "Todos iam lá." E de fato 🫦 iam - de pintores a poetas, músicos a estrelas de cinema, políticos a drag queens. Até mesmo um elefante bebê 🫦 foi

grafado lá uma vez.

Quase 60 anos depois de ter aberto as suas portas como restaurante vicio em apostas esportivas como tratar Nova York vicio em apostas esportivas como tratar 🫦 1965 - "bife lobster ervilhas" lia o sinal - o Max's Kansas City tornou-se lendário.

"Era simplesmente onde nos encontrávamos com 🫦 amigos", diz Peter Crowley, que reservava bandas para o ponto de encontro e refeitório. Crowley escreveu agora as suas memórias, 🫦 Down at Max's, com foco no que muitos consideram ter sido o clube noturno mais selvagem de Nova York.

"Mas ao 🫦 olhar para trás, era responsável pelo futuro cultural da América. Era um lugar onde tudo podia acontecer."

Um local de encontro 🫦 para artistas e celebridades

Artistas como Willem de Kooning e Dan Flavin acumulavam contas de bar que poderiam chegar a R$70.000

Ou, 🫦 mais especificamente, tinha um local onde tudo podia acontecer. O apetecível "back room" era um viveiro VIP com uma política 🫦 de "tudo é possível". Danny Fields, o gerente de Iggy Pop e dos Ramones, foi um dos primeiros a frequentá-lo, 🫦 descrevendo-o como "o lugar mais desejável para sentar vicio em apostas esportivas como tratar Nova York". Ele não estava sozinho navicio em apostas esportivas como trataradmiração.

"Mil ideias foram 🫦 lançadas nesse back room", disse Alice Cooper, enquanto Jimi Hendrix o chamou de lugar onde "poderias soltar a bandeira do 🫦 teu freak". O designer de moda Halston o chamou de "acontecimento constante", enquanto William S Burroughs o considerou "o ponto 🫦 de encontro de tudo". Patti Smith o rotulou como "um hub social do universo subterrâneo", enquanto Lou Reed o avaliou 🫦 como "o local de encontro mais democrático imaginável". Reed também o chamou de "o lar de muitos um dia serão 🫦 e vidas a acabar, e vítimas de drogas no extremo". Os extras para a famosa cena de festa no filme 🫦 de 1969 Midnight Cowboy foram recrutados da multidão hip, mas debauchada do Max's.

Houve uma grande polinização cruzada vicio em apostas esportivas como tratar termos de criatividade, ideias e pessoas. A atriz Jane Fonda poderia estar 🫦 sentada ao lado de um traficante de drogas, a artista drag Jackie Curtis podia estar conversando com um membro da 🫦 família Kennedy, enquanto John Lennon podia estar a escutar Alice Cooper a falar de política. Mas nem sempre era convivial.

"Eu, 🫦 Iggy e Lou Reed estávamos numa mesa com absolutamente nada a dizer um ao outro", disse David Bowie uma vez. 🫦 "Estávamos apenas a olhar uns para os outros o nosso maquiagem."

Também podia ser algo de um caos livre, com shows 🫦 de arte performativa nus, pessoas a injectar speed à vista de todos, e Jim Morrison a urinar vicio em apostas esportivas como tratar garrafas de 🫦 vinho. "Havia drogas suficientes no back room para causar defeitos genéticos", disse o fotógrafo Derek Callender uma vez, enquanto Reed, 🫦 estranho a drogas, fez esta observação: "Algumas dessas drogas eram tão novas que ainda não eram ilegais."

O show final ao 🫦 vivo do Velvet Underground antes de Reed deixar a banda foi no Max's. Quando foi posteriormente lançado como o álbum 🫦 ao vivo Live at Max's Kansas City, também capturou o músico e poeta Jim Carroll a tentar drogas, enquanto segurava 🫦 o microfone para a gravação. O escritor Steven Gaines descreveu o clima do back room nesses dias como: "Kinetic e 🫦 gomoso, pessoas a baterem nas paredes, a passear de mesa vicio em apostas esportivas como tratar mesa, bebida vicio em apostas esportivas como tratar bebida, droga vicio em apostas esportivas como tratar droga, cinzeiros cheios 🫦 de fumos sem fim, um mão na cueca sob um guardanapo, uma felação sob um guardanapo vermelho."

Nunca foi suposto ser 🫦 um local assim. Quando Mickey Ruskin, um advogado formado vicio em apostas esportivas como tratar Cornell, abriu o clube noturno na 213 Park Avenue South, 🫦 alguns artistas o seguiram de um café que ele possuía anteriormente.

Eles usavam as suas obras de arte para baratear o pagamento, 🫦 e assim a coleção de Ruskin tornou-se galeria-like. "As coisas valiam R$2.000 então valeriam R$20m agora", diz Fields. Algumas das 🫦 obras de Flavin mais tarde venderam-se por milhões, e uma edição do escultura de luz vermelha neon que iluminava o 🫦 back room swingante, mas sordido do Max's - onde as pessoas colavam chiclete - mais tarde vendeu-se por R$662.000.

As superestrelas 🫦 pop art glamourosas e a comitiva começaram a frequentar o Max's devido àvicio em apostas esportivas como tratarproximidade com a fábrica de Warhol. 🫦 Em seguida, as multidões contracultura e rock'n'roll seguiram, muitas vezes incentivadas pela generosidade famosa de Ruskin.

"Mickey foi pessoalmente responsável pela 🫦 minha sobrevivência durante três anos porque me alimentava todos os dias", disse Lou Reed mais tarde. "Fez-me possível para mim 🫦 e um pequeno exército de outros artistas existirem apenas à esquerda da linha que define modos de criminalidade mais extremos 🫦 - a diferença entre o furto de carros e a facada. É assustador pensar o que teria acontecido comigo sem 🫦 Mickey na minha vida." Alice Cooper também deve uma dívida semelhante: "Probavelmente vivi com chickpeas e black russians"

Em 1970, Cooper, 🫦 os Stooges e o Velvet Underground estavam todos a tocar lá, com os Velvets a fazer uma residência épica de 🫦 dois meses. Em 1972, os New York Dolls eram basicamente a banda da casa, e todos de Tom Waits a 🫦 Big Star via Emmylou Harris e Gram Parsons se apresentaram lá.

Tommy Dean Mills e Laura Dean assumiram vicio em apostas esportivas como tratar 1975 depois de Ruskin não poder mais 🫦 manter as suas enormes dívidas. Para alguns pessoas isto foi o fim de uma era, mas para outros foi o 🫦 início de uma nova. Crowley foi trazido como promotor e o Max's, juntamente com o CBGB, tornou-se um destino para 🫦 o movimento punk vicio em apostas esportivas como tratar crescimento. Bowie apresentou o Devo como a banda do futuro, e os Suicide, Television, os Cramps, 🫦 Blondie e os Ramones todos se apresentaram. "Quando Peter começou a reservar, eles tinham a coisa mais estranha que você 🫦 já ouviu", disse Lydia Lunch, que à época estava a tocar na banda no wave Teenage Jesus and the Jerks. 🫦 "Coisas que eram simplesmente tão fora da ordem - foi realmente especial."

Houve alguma sobreposição entre o Max's e o CBGB, 🫦 embora muitos mantivessem firmes lealdades. "O Max's era um lugar mais elegante do que o CBGB, com banheiros do cão 🫦 merda-ridden mais hediondos que você já viu", diz Lunch. Além de ser um local de festa, o Max's também era 🫦 um lugar onde os artistas podiam testar os seus limites.

"Permitia-lhe experimentar com avicio em apostas esportivas como tratarmúsica, tomar riscos, errar e descobrir", 🫦 diz Kaye. "Foi como um laboratório."

As coisas ficaram mais escuras, mais pesadas e mais ásperas à medida que os anos 🫦 passavam. Mills começou a falsificar notas de R$100 no porão do clube, pelo que foi mais tarde preso.

"Começou a ficar 🫦 esquisito nos primeiros anos 80", lembra Kaye. "Foi um refúgio para crianças de fora da cidade que queriam se embriagar."

O 🫦 local estava vicio em apostas esportivas como tratar declínio e as dívidas estavam a subir.

"O último ano no Max's foi trágico", diz Crowley. "Estava morrendo 🫦 de negligência - 1981 sentiu-se como uma longa doença, e então finalmente morreu." O show final foi um indicador claro 🫦 de onde a música e a cultura estavam a dirigir-se vicio em apostas esportivas como tratar seguida: a banda hardcore Bad Brains, apoiada pelos Beastie 🫦 Boys, deu o último desempenho.

Às vezes vou à mercearia que está lá agora - e vou para o back room

O 🫦 espírito original da era de Ruskin vive, no entanto, através do Projeto Max's Kansas City, estabelecido pelavicio em apostas esportivas como trataresposa Yvonne 🫦 Sewall-Ruskin para fornecer subvenções e financiamento a artistas vicio em apostas esportivas como tratar dificuldades. E o Max's claramente permanece como um local profundamente especial 🫦 para aqueles que estavam no centro do seu charme escorregadio. "Ainda sinto uma sensação de perda e nostalgia", diz Kaye. 🫦 "Às vezes vou à mercearia que está lá agora e vou para o back room para comprar uma cerveja e 🫦 comemorar um sítio sagrado da criatividade artística de Nova York. Foi uma corrida bonita."

Fields também está cheio de amor e 🫦 sentimentos por o lugar e o que hospedou e cultivou. "O que um histórico coalition extraordinário de vida, beleza, arte, 🫦 comédia, drama, glamour, sexo, fama e diversão", diz. "Minha vida não teria sido remotamente a mesma sem isso. Eu quero 🫦 dizer - foi minha vida."